国的瓷产品，也能用中国瓷器的发展史来质疑达尔文的进化论，虽然似乎远了一
点，但可见先生视野的宽博数倍于《(甸雅)》的作者寂园老叟。将对瓷器的把玩、
鉴定上升到一种学术研究的高度，开近、现、当代陶瓷研究之先河，虽有孙瀛洲、
陈万里、冯先铭、耿宝昌诸前辈的筚路蓝缕，但我以为始发轫者，当属许之衡先
生及其《(饮流斋说瓷》。
    今天，当我们以各种复杂而又简单的阅读理由，捧读《(孙瀛洲的陶瓷世界)》、
 “明清瓷器鉴定二》(耿宝昌)、《(中国陶瓷)》(冯先铭)、《(中国青瓷史略》(陈万里)、
《(宋代北方民间瓷器)》(陈万里)，乃至学者型鉴定家李辉柄先生的《(中国瓷器鉴
定基础》时，《饮流斋说瓷》依旧是一条无法绕开的碎石甬道，就如同《书目答
问)》之于图书目录学、《(芥子园画谱)》之于中国画一样。
    当然，《(饮流斋说瓷)》中的有些说法，与现代的普遍认同不尽相吻合，譬女[
先生认为鼻烟壶宋已有之；再譬如认为：“绿郎窑……实则明仿弟窑之品也。”因
为我们现在不能确知作者当时作为结论支持的器物详情，所以，决不能以简单的
“是”与“不是”来认定。
    如果我们将《(饮流斋说瓷)》的存在，看成是传承纽带上的一种必然，那么，
我们距离真正读懂器物、读通专著就不远了。
    其实，就一件器物而言，说真说伪都很难，因为是平视；当你纵横捭阖地将
瓷器的研究融入大视野时，辨识真伪又是一件相对简单的事，因为是鸟瞰，不过
是棋盘上的一枚黑白子而已。鉴定大师看书画、看瓷器、看玉器，孰不如此!
    赵舂霞老师是一位极具实践经验的瓷玉鉴定专家，我师事多年的朋友，身处
当前利利逐臭(xiu)、喧嚣一片的闹市中，竞能潜心书斋，为昔人注过气儿文章，
德被藏友，幸施枣梨，为我所敬重，遵命谨撰数语，勉为抛砖者云云。
    王大鸣于沽上之紫缶书屋
    2007年暮春时日

说款识第六
  瓷皿有款肇始·于宋。宋瓷有“内府”二字者，书
法与“大观钱”相类，问有“政和年制”字样者。至
均窑底内有“一”、“二”、“三”、“四”、“五”、“六”等
数目字，或谓红朱色者用单数，青蓝色者用双数，于
花盆则然，余器不尽然也。又，均窑器底有横镌数字、
直镌数字，上罩以芝麻酱釉者，尤为稀世之珍。
    @肇始：开始。
    元瓷款识，惟官窑有“枢府”二字款·，其余民
窑底有字者甚少。纵有字亦不挂釉，在器底随意刷·
成，若可识不可识之间。刷成花纹及辘轳形者，亦间
有之。
    ●“枢府”二字款：元代款识继宋代“内府”二字款之后，有
了“枢府”款，俗称“枢府窑”，是当时的官器。
    @刓：用刀或锐器挖刻，读：wan。
    明代瓷品款识盖有种种，·有凹雕款字而挂以黑
釉者、有印花者、有绘花者、有雕花者。*奇者以永
乐窑底绘狮子滚球，球内藏款字，至为罕觏。其次，
则嘉靖官窑，底款有书作环形者。又，有于器之中心
书字者，亦殊特别。若底之螺旋纹，乃当时制器手法
之事，与款识固无涉耳。
    ●明代官窑的款识较多，民窑带款的较少。
    明代官窑题“某某年造”字样，亦有用“制”字
者；清代则概用“制”字，罕见有用“造”字。
   题款位置，以在底足内居中者为*普通。若高足
者，或题于足内层之边际，亦有题于足外层边际者，
皆横款也。又有题于口上或腰腹际者，亦属横款。横
款*为珍罕，始于明代，至清嘉庆而遂替矣。
  有清瓷品之*高贵者，厥惟料款。料款有两种：
日“某某年制”、日“某朝御制”，大抵皆四字为多，
问有六字。书法似欧、王，问亦有似虞永兴·及宋椠
者，有竞作宋体书者。乾隆末叶，间有作铁线篆·者。
    ①虞永兴：即虞世南(558～638)，唐早期著名书法家。
    ②铁线篆：用粗细基本相当的线条书写的小篆。
    凡料款之字，皆釉汁凸起、双圈方边，至为名贵。
康、雍、乾、嘉四朝皆有之，嘉庆已极罕，道光殆未
之有矣。
    古月轩·彩为有清一代*珍贵之品，价值奇巨。
而同时仿者，值亦相等也。古月轩为内府之轩名，当
时选*精画手为之绘器。所绘有题句，上下有胭脂水
印章，引首印一，文日：“佳丽”，或日：“先春”；下
方印二，文日：“金成”、日“旭映”，大抵即绘画之
人名欤?当时所制不多，同时即须饬工仿制，故仿古
月轩彩者亦系乾隆之物，其价略与之相埒·。若直书
“古月轩”三字者，乃属后来伪制，而近亦罕见。故
精者亦颇不赀也。
    ①古月轩：古月轩款的到代瓷器，不管学术上有什么争议，都
是那一时代的极精之品，康、雍、乾三代都把堆料款的精品瓷称为
“古月轩”，具有很高的收藏价值。
    ②相埒：相同、相等。埒，读：1ie。
    或谓古月轩乃胡姓人，精画料器，所画多烟壶、
水盛等物，画工之精细，一时无两，其曾否画瓷器，
未可臆断。而乾隆御制，乃取其料器精细之画而仿制
入瓷耳。又谓胡氏之款凡三种：有“古月轩”三字者、

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