的确，轻便的DV机首先使女性导演能自己掌控摄像机，而更关键的是，这使得女性导演能够深入*不同寻常乃至*微妙的现场，甚至是私人性空间。这个时候摄像机不再代表意识形态和主流媒体的意志，而变成了个人“写作”的工具，当然，此时是主客体一同参与“写作”。李红曾形象地说：“DV真的像一支自来水笔了。”
杨天乙拍《老头》时，中途解雇了男性摄影师和录音师，一个看似无意的行为却奠定了一种全新的制作方式，同时彻底改变了拍摄者与被拍摄者之间的关系。
可以这样说，DV的出现，为女性导演和女性纪录片的出现创造了一个基本条件。当女性纪录片超越男性熟悉的视觉领域，投向一个个*个体的生命，投向他们的精神与情感，投向他们*隐秘的世界，女性纪录片才真正具有了本体性。在2000年前后出现的几部女性纪录片作品，不约而同对情感、对家庭关系、对个人成长的诉求，并不是一种偶然，是对中国纪录片领域长时间缺少对人的本体深入关注的一种强大的反作用力，虽然这种女性的视角只被不多的男性所认同。比如张献民说过，女性是内省的，男性是张扬的，女性应该回到女性的本体，回到“盒子”；吴文光则说：“我一直有种感觉，一种非常‘私人’的女性视觉进入记录影像将会是中国纪录片的福音。”

和自己跳舞-对话中国女性纪录片导演 目录

前言：捡拾时间的碎片
冯艳：镜头中的思辨
杨天乙：和纪录片的舞蹈
佟立：与生俱来的责任感
季丹：像风一样飞
李红：女性视角的萌醒
英未未：诗意地记录
跋
后记

和自己跳舞-对话中国女性纪录片导演 节选

后记

历经六年，终于看到这本书的出版，如果父亲地下有知，也应该感到欣慰了。
2D06年的3月，67岁的父亲在一个阳光灿烂的早上突然倒下了。父亲走了，像天使一样含笑飞走了。
一切都发生在瞬间，我没能见到父亲*后一面。
那个上午，接到弟弟从沈阳打来的电话，让我回家。我一路哭着狂奔到机场，正好是中午十二点，*早飞沈阳的航班却是下午两点二十分的，我**次觉得一千三百多公里的距离，遥远到不可逾越。我一个人在机场的咖啡厅里哭，我给朋友静发短信，静打来电话，我们一起在电话里哭。飞机上的两小时，我不停地哭，只能喝水，吃不下任何食物，心已破碎，不断地被悲伤、幻想和残存的希望折磨着。这是我生命中*煎熬的两个小时。
父亲从发病到离去，只有十天的时间：心脏从未出过状况的他，突发心梗……我曾经飞回到父亲身边守候四天，看到他平安才悄然离去。临行前的那个午后，我很想拥抱父亲，可是怕他激动，我藏起眼泪故作平静，只说了一句话：“爸，我走了。”我不会想到这就是永别，我不会想到仅仅四天以后父亲就走了……
遗憾是永远的：献给父亲的这本书，父亲却没能看到它的出版，他甚至不知道这本书将献给他，因为我羞于对父亲讲，也想给他惊喜；我没能看到父亲在*后的日子里穿着我买给他的那件红毛衫的样子；父亲没能收到我*后寄给他的剃须刀和卡片，我替他取了邮件，拿到太平间里哭着读给他听：“小白兔爸爸：睡个好觉，做个好梦，养好身体，带你去玩。小狗狗女儿。”
我为父亲做的*后一件事是导演了他的葬礼：厅堂里始终放着父亲生前*喜欢的乐曲一一《月光下的凤尾竹》，父亲的身体上撒满了黄玫瑰，我致的悼词感动了所有在场的人。我为父亲67年的人生划上了完美的句号，浪漫的父亲和玫瑰花和他*爱的音乐一起去了天堂。
我相信至亲的人是有心灵感应的。父亲*疼爱我，我也一直*爱父亲。父亲去世前的那四天，我远在上海，每天心口绞痛，浑身无力，我以为自己病了。父亲去世的那天早上，我的心忽然不痛了。现在我知道了，我的心痛是为父亲担心到了极至……
我相信人是有灵魂的。领取父亲骨灰的那个房间是不可能有音乐的，可是我分明听到了父亲*喜欢的那首乐曲，那么真切，他一定是在告诉我：他在天堂很快乐！
思念是一种痛，生死两隔的思念是永远无法消解的痛。做好这本书成为我对父亲*好的纪念。
本书写作之前已与某出版社签订合同，可是书稿完成即将出版之际，合作的编辑却突然辞职，书的出版就此搁浅，而且一放就是五年。直到2011年5月，我在一次研讨会上偶遇中西书局的徐忠良先生，书稿得到他的赏识，才有了现在的这本书。
感谢每一位接受我访问的导演，没有她们的配合，完成这本书将是不可能；感谢我的朋友周琳、野夫对本书的促成；感谢吴文光和董冰峰，对于我在纪录片的路上前行时给予我的真诚的帮助；感谢中西书局的徐忠良先生和编辑李梅，感谢他们的辛勤工作……
愿父亲喜欢我的礼物。

和自己跳舞-对话中国女性纪录片导演 作者简介

英未未，纪录片导演。1999年开始纪录片创作。主要作品：《盒子》、《过路人》、《阿拉老太》、《傅雷》、《沈从文》等《盒子》参加柏林国际电影节、瑞士尼昂视觉真实电影节、香港国际电影节、新加坡国际电影节、全州国际电影节（韩国）等。其他作品也多次在国内外获奖。

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