影像中国--中国电影艺术1945-1949 本书特色

有关中国40年代电影文化史、艺术史的研究，目前尚未出现专门著作，本书首做尝试：40年代战后电影产生于战后中国社会土壤，同时又得益于30年代新兴电影运动标举的现实主义传统与平民思想的培育……

影像中国--中国电影艺术1945-1949 目录

目录
**章
喧哗与超越：战后电影的态势与进程
**节重建阶段：电影发展的困顿与生机
第二节创作繁荣阶段：对新的电影
生长点的寻求
第三节转折阶段：走变化和生长的道路
第二章
三个地区的电影与电影意识形态
**节理论与创作互动：国统区三方会聚的
历史格局中的进步电影
第二节常例与变例整合：国统区三方会聚的
历史格局中的正统电影
第三节市场化与类型片：国统区三方会聚的
历史格局中的商业电影
第四节峥嵘蓬勃的开创性的一页：香港电影
第五节电影与革命的历史性际会：解放区
群体话语与纪录电影
第三章
主体的选择：社会派电影与人文派电影
**节生命践履：融汇入历史热情与现实
批判的社会派电影
第二节人文电影的意义：以心灵探索心灵
第三节开放的对话性：电影文化的
融合与创造
第四章
走向开放与成熟的电影艺术
**节多元并存的艺术求索之途：电影叙事
的选择与开掘
第二节历史话语与人生语义：银幕人物
形象新开拓
第三节语言运用与银幕的文化诗学：
民族性、现代性和人文性的融汇
主要参考资料
一、主要参考影片二、主要参考阅读资料
附录：40年代电影文粹
白杨等：我对胜利后的希望臧克家：从银幕
看到了我自己——看《八千里路云和月》抒感
李健吾：从《假凤虚凰》说民主张爱玲：《太
太万岁》题记费穆：国产片的出路问题
叶圣陶等：文化界推荐《艳阳天》汪扬：
关于《艳阳天》欧阳予倩等：中国电影复员以
来——电影论坛**次电影问题座谈会记录
王洋：精神的火炬——看《万家灯火》以后
史东山：《新闺怨》的产生费穆：关于梅兰芳
五彩电影《生死恨》的通讯石挥：从舞台到银
幕靖华：偏安在花厅中的人们一——《小城之
春》观后感杨纪：小城之春试评费
穆：导演·剧作者——写给杨纪沈浮：“开麦
拉是一支笔”——一访问记·谈导演经验
后记

影像中国--中国电影艺术1945-1949 节选

片断：
40年代战后电影产生于战后中国社会土壤，同时又得益于30
年代新兴电影运动标举的现实主义传统与平民思想的培育。30
年代，大批电影艺术家，努力把自己置身于时代洪流，寻找电影在
时代与民众中的位置，在各式各样的新题材、新方法中反映社会下
层命运与人民疾苦，描摹与映示民族危亡，表达抗日救亡和对人民
革命理想的憧憬。而“七·七”抗战全面爆发，则强烈地震撼着电影
家的创作心弦，在趋向于抗战电影的纪实性和通俗化的过程中，他
们纷纷适应抗战宣传的需要，不同程度地改变了原来渐趋成熟的
艺术个性，在民族意识的自觉与民族战争的推动下，迅速转向了以
抗击日本侵略者为具体内容的爱国主义的热情呼喊。尽管战争比
任何艺术思潮和社会思潮都更具推动力，某种意义上使整个民族
电影消减了艺术发展进程，但抗战电影对中国人的现实处境所作
的关注和把握以及自觉追蹑时代的意向，毋宁说仍是对30年代新
兴电影轨迹的承继，同时也是战后电影发展的先声。战后电影，被
置于文化与历史前台，富于艺术的张力，努力寻求电影艺术新的生
长点，但其基点，仍在以突出的平民性品格为旨归，并时时在在由
时代获致启示；其成就，仍存在于电影家主体与其所生活的时代的
对应和对话关系之中。可以说，有着一片花朵簇拥的繁盛景观的
战后电影，在历史延续与精神演化的可塑性中，充分表现自己的活
力与丰富性，恰也正是以平民性的思想把握与表达时代的结果，是
一个时代的必然产物。
如何真实、具体、细致地把时代生活呈现在银幕上，怎样艺术
地把握与反映一个时代的整体环境，如何在新的时代精神、人文精
神与电影意识指引下进行创作探索，并为自己的作品确立一个新
的高度，在这些方面，战后电影和30年代电影有着很显然的历史
的差异。就如同30年代之成为电影史上的活跃和辉煌时期首先
是“九·一八”、“一·二八”以后的中国社会造就的一样，40年代战
后电影，也是与1945——1949年这一解放战争时期的时代背景同步
发展、相互作用形成的。但当我们深入检视这一时期的电影发展
的特定内涵和规律，认真梳理时代社会现实的不同趋向与演变轨
迹，努力理解它们作为重要的介入因素如何不可避免地和电影环
境、电影发展趋赴结合的历史脉络时，却发现了战后电影所具的深
刻的人文与历史的艺术内容和建设性的艺术史意义，即：在特定历
史条件下的人文思想上的深在的人民意识和艺术创造上的开放的
对话性的统一。战后电影的这种总体特质与建设性意义在于，它

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