增，永乐皇帝并以此为礼品，馈赠于日本国王等国际友人。
    明代宣德以后至嘉靖前这一时期，由于社会经济逐渐衰退，统治阶级内部争权夺
势，使漆器工艺的发展也受到了冲击，从正统到正德这一时期，遗存的带有年款的漆
器极为少见。嘉靖、万历时期，官办漆器作坊生产的漆器又得以发展，雕漆工艺独占
鳌头，并保持着较高的工艺水平，尤其是剔彩漆器在这一时期有较大的发展，在色彩
和雕工上取得了较高的成就，雕漆构图严谨，纹饰缜密，尤其是万历雕漆较嘉靖雕漆
刀工更加深峻陡直，运刀如笔，形成了崇尚繁缛、工巧华丽的新特点，为万历以后所不
见，至今嘉靖、万历时期带有年款的雕漆传世品较多。
    有清一代，随着统治政权的确立、经济的繁荣和清朝统治者的需求和提倡，使漆
器制造业得到了前所未有的发展，并形成了以宫廷制造和地方制造同时并存的局面。
清代皇家御用品均由造办处制作，据((大清会典事例)》卷一～七三载：“初制养心殿设造
办处。”卷一一七四载：“原定造办处预备工作，以成造内廷交造什件。其各‘作’有……
油木作所属之雕作、漆作、刻字作、镟作。”“漆作”是造办处中的一个作。清代康熙、雍
正、乾隆三朝养心殿造办处各作承做的漆器都非常精美，代表着清代漆器制造的*高
水平。养心殿造办处也是精选全国*优秀的工匠当差，各地也有属于造办处系统下的
专门机构，通过督、抚、关差、织造、盐政等关系接受造办处定做活计。在清宫所存的
大量漆器中，有相当部分是地方为宫廷造办处定做的漆器，或是地方制作由官吏进贡
而来，象扬州、苏州等地当时即承办造办处交派的活计。
    从清宫所藏漆器和养心殿造办处活计档“漆作”的记载可以看出，康熙、雍正、乾隆
三朝的漆器均精工细做，但各个时期所制作的漆器品种却不相同。康熙朝的重点品种
是螺钿、填漆及戗金漆器：雍正朝是以描金漆、描金彩漆、填漆戗金和仿洋漆为重点，
雕漆生产均很少，从雍正元年到十三年间，造办处“漆作”就没有制作雕漆的记录。但档
案中记载这一时期江南一带(主要为扬州、苏州)的雕漆制作却很流行。乾隆朝号称盛
世，百工炫巧争奇，除继续发展前朝漆器品种外，尤其是乾隆皇帝酷爱雕漆，因此，雕
漆的制作尤为出色，料不厌精，工不厌细。御用漆器大至屏风、床榻、座椅、立柜，小到
盘、碗、盒、匣，以及陈设、玩赏品等，几乎无所不包，无所不备，空前绝后。无论在器物
的造型，装饰纹样、制作工艺、雕工技法，还是生产的数量方面都达到了漆工艺史上*
精、*高的水平。而且相当的雕漆作品为养心殿造办处和交由苏州承做，但器物的造
型，图案的内容，落款的方式等均由造办处提出，乾隆皇帝常常还亲自提出具体的设计
要求。如乾隆三年“四月初九日，太监毛团交红雕漆兽面瓶一件，黑雕漆盘大小七件，
各式填漆盒大小二十六件……传旨：着交海保将填漆改好花样，雕漆的照原花样，俟告
成之日，俱刻乾隆年制款。于乾隆四年二月二十八日将海保家人六十五(人名)送来原
交去收拾各式漆盘七件、漆盒六件持进讫。”“乾隆四十一年九月二十六日，太监鄂鲁里
交：黄漆地雕红绿漆龙风碗三件，大明嘉靖年制款。传旨：‘发往苏州。…··照样承做四
件，俱要大清乾隆年制款，钦此。…“四十三年正月二十七日，苏州送到雕漆龙凤碗四
件……。”由此可以看出，苏州是造办处指定的漆器生产所在地，海保当是苏州织造的
负责人。在造办处活计档中，乾隆时期制作雕漆的记载屡屡可见，清宫旧藏的带有乾
隆年款的雕漆也很多见，尤其是剔彩漆器所占比重较大，现存御制诗中乾隆咏雕漆的
诗文就有几十首。乾隆后期，雕漆生产由盛而衰，道光、咸丰以后，由于清王朝的腐朽
没落，中国沦为半殖民地半封建国家，康乾盛世的辉煌己不复存在，至光绪时，雕漆技
法几乎失传，慈禧太后六十寿辰令苏州制作雕漆，回复已无力承办。据清宫档案记载：
光绪二十年六月十二日，苏州织造庆林跪奏：“为奉传庆典应用各项漆盒，工极繁重，觅
匠无多，拟请先后分造，尽办尽解，以应要差，恭折仰祈圣鉴事。窃奴才前准内务府文
称，传办储秀宫茶房应用南漆大小甜瓜瓣盒各四十副，限四月内解交，恭备庆典应用
等具奏，奉旨，依议钦此行令，钦遵办理，前来伏查，奴才衙门并无此项漆工，就苏省地
面招募，亦属高手无多，随经四处觅雇，仅得数名。据称：甜瓜瓣盒及亮丝漆盒，尚能成
做，惟雕漆一项，久已失传，不敢承领制造等语。奴才又经派差远方访觅，委系无人能
造……至九月内，尚可做得甜瓜瓣盒二十副，红漆寿字板盒二十副，古攒盒二十副，红
漆菊瓣盒四十副，红填漆盒八副，共一百五十副，届时一俟告成，奴才即当饬差航海解
京，以供要差，不敢贻误，其余六十八副，随后接续办解。所有雕漆宝盒，无匠造办。”这
段文字是为筹办慈禧六十岁生日时，奉旨行文苏州织造，令其承做各式漆器的记录，苏
州织造遵旨承办，惟雕漆技艺因失传，无人能造。至此，雕漆生产跌入低谷。

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