你应该知道的200件雕漆-故宫收藏 目录

1“杨茂造”剔红观瀑图八方盘
2“杨茂造”剔红花卉尊
3“张成造”剔红栀子花纹盘
4“张敏德造”剔红赏花图圆盒
5剔红茶花绶带鸟文盘
6剔红芙蓉锦鸡图葵瓣式盘
7剔红楼阁人物图圆盘
8剔犀云纹圆盘
9剔红水仙花纹圆盘
10剔红孔雀牡丹纹大盘
11剔红云龙纹顶长方盒
12剔红五伦图菱形花式盘
13剔红双层牡丹花纹圆盘
14剔红茶花纹圆盘
15剔红花卉纹盖碗
16剔红葡萄纹椭圆盘
17剔红抚琴图八方盒
18剔红灵芝双螭纹圆盒
19剔红牡丹花纹尊
20剔红双凤牡丹纹托
21剔红牡丹纹圆盒
22剔红缠枝莲纹圆盘
23剔红携琴访友图葵瓣式盘
24剔红献花图菱花式盘
25剔红游归图葵瓣式盘
26剔红黄鹤楼诗意图葵瓣式盘
……

你应该知道的200件雕漆-故宫收藏 节选

前言
    雕漆工艺在中国漆工艺发展史上占有十分重要的位置，因其制作工艺之复杂，品
质之精良和雕漆品种的多样化，以及雕漆作品所独具的艺术美感，在漆工艺品种中独
领风骚，是故宫现藏漆器品种中数量*大、品质*高的漆器制品。
    雕漆，是使用天然漆树上分泌出的一种液体，经加工提炼调制成多种色漆，髹涂
于各种器物胎骨上，雕制成色彩斑斓的各种漆器。
    据明代隆庆年间安徽新安平沙漆工黄成《髹饰录》“雕镂第十”剔红条中记载“剔
红，即雕红漆也，髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻
平锦朱色，雕法古拙可赏，复有陷地黄锦者”。此后明天启年间浙江嘉兴西塘漆工杨明
(号清仲)加注补充到“唐制如上说，而刀法快利，非后人所能及，陷地黄锦者，其锦多
似细钩云，与宋元以来之剔法大异也。”这一记载表明我国唐代雕漆技法不仅有单一色
的剔红，也出现了一器之上使用了两种色漆的做法，但至今未见实物。宋元两代雕漆
技法己臻成熟，有关宋代雕漆的著录较多，且传世和出土的雕漆如剔黑、剔红、剔犀实
物也有所见。明万历人高濂在泉燕闲清赏笺))中讲到：“宋人雕红漆器，如宫中用盒，多
以金银为胎，以朱漆厚堆之数十层，始雕人物楼台花草等象，雕法之工，雕镂之巧，俨
若图画……红花黄地，二色炫观，有用五色漆胎，刻法深浅，随妆露色，如红花、绿叶、
黄心、黑石之类，夺目可观，传世甚少。”高氏所言不仅表明宋代有雕漆，而且还出现了
依“刻法深浅，随妆露色”的剔彩漆器的做法。不仅如此，传世和出土的雕漆制品已彰
显其特色。传世的元代雕漆以雕漆巨匠张成、杨茂等的作品为代表。
    据《嘉兴府志》载：“张成、杨茂，嘉兴府西塘杨汇人，剔红*得名。”张成雕漆作品
的特点是以髹漆肥厚，雕工圆润，藏锋清晰著称。他的雕漆技艺全面，作品题材广泛，
以山水人物为题材的作品，通常以画面疏朗，景物深远，空旷辽阔为特点。
    杨茂是与张成同时齐名又同为故里的元代雕漆巨匠，嘉兴府西塘杨汇人，同样以
擅长剔红而名盖一时。杨茂的雕漆风格，在题材的选择与艺术处理上，与张成各有千
秋。杨茂以花卉为题材的作品，用漆不及张成肥厚，刀法娴熟，花卉表面略显平滑，在
平滑的花瓣和叶面上，刻阴线花筋叶脉，与张成采取的边缘凸起，花瓣枝叶反正卷折，
茁壮丰满的风格略显不同。在以山水人物为题材的作品中，多以近景为主，突出人物
的各种活动，表现手法十分细腻逼真。
    至今所见元代刻有款识的雕漆作品还有故宫博物院现藏的张敏德款剔红赏花图
圆盒，是据今所知他唯一的传世之作。因其生平无考，被认为可能是张成的后裔，为元
末雕漆名匠。剔红赏花图圆盒所刻人物、建筑、庭院充分发挥了浮雕的表现力，可与一
幅名家工笔画相媲美。
  明代雕漆生产，在继承元代雕漆工艺的基础上有了飞跃的发展，尤以永乐、宣德
时期的雕漆生产为代表，取得了空前辉煌的成就。明成祖朱棣酷爱雕漆，迁都北京以
后，由御用监在皇城内建立了专为皇家服务的漆器作坊——果园厂，以专门造办御前
所用的雕、填漆器和家具。其工匠均从全国各地精选而来，据敢明会典)》记载，轮班到京
服役的油漆匠每次多达五千余人，元代雕漆巨匠张成之子张德刚即是永乐皇帝亲召进
京的漆工名将。据《嘉兴府志)》记载：“张德刚，父成，与同里杨茂俱善髹漆，剔红器，永
乐中日本、琉球购得之，以献于朝，成祖闻而召之，时二人已殁。德刚能继其父业，随
召进京，面试称旨，即授营缮所副，赐宅，复其家。时有包亮，亦与德刚争巧，宣德时亦
召为营缮所副，”专司果园厂雕漆的生产，故这一时期果园厂雕漆的生产，技艺精湛，
绝伦无比，代表了明代雕漆工艺的*高水平。雕漆制品不仅得到了皇家使用的需求剧

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