二、云冈早期造像服饰特征及其历史语境............................................... 050

三、云冈中期石窟造像服饰概况及其历史语境....................................... 051

四、云冈晚期石窟造像服饰概况及其历史语境....................................... 052

第三章 魅力鲜卑　印希遗风——云冈早期雕像服饰........................................... 053

**节 “昙曜五窟”雕像服饰形态................................................................. 053

一、昙曜与“昙曜五窟”............................................................................. 053

二、“昙曜五窟”雕像服饰......................................................................... 056

第二节　磅礴廓型　异域古风——中外文化交流的服饰风尚...................... 058

一、犍陀罗艺术及其佛衣特征................................................................... 059

二、秣菟罗艺术及其佛衣特征................................................................... 062

三、北凉风格的保留与鲜卑风格的融入................................................... 065

第三节 “改良”僧衣与袈裟——因时而宜与自主创新的服饰典范............ 069

一、对“右袒式”佛衣的改良................................................................... 070

二、对“通肩式”佛衣的改良................................................................... 074

第四节　王气氤氲　人佛合一——追求永恒皇权的服饰象征...................... 075

一、“人佛合一”与服如其人..................................................................... 076

二、第20、18窟主像服饰及象征意义....................................................... 077

三、第19、17、16窟主像服饰及象征意义............................................... 080

第四章　太和改制　胡汉交融——云冈中期雕像服饰........................................... 083

**节　中期洞窟雕像服饰形态....................................................................... 083

一、中期石窟建设背景与窟室特征........................................................... 083

二、中期雕像服饰....................................................................................... 085

第二节　 辫发戴帽　褒衣博带——鲜卑服与南朝汉服交融的

服饰流行.................................................................................................... 086

一、褒衣博带造像的出现........................................................................... 086

二、菩萨服装的世俗化............................................................................... 092

三、“辫发戴帽”的胡服供养人................................................................. 096

第三节　华带飞髾　佛影凡形——人世与佛国交映的服饰之美.................. 100

一、“七立佛”之服饰................................................................................. 101

二、“文殊问疾”服饰................................................................................. 104

三、第5窟佛弟子服饰................................................................................. 107

第四节　“美人”“天神”二佛并坐——佛教人物世俗化的服饰蕴涵.......... 108

一、中期双窟与“二佛并坐”服饰........................................................... 108

二、云冈“六美人”服饰........................................................................... 111

第五章　迁都洛阳　改梵为夏——云冈后期雕像服饰........................................... 114

**节　西部窟群雕像服饰形态....................................................................... 114

一、晚期石窟凿建背景及窟室特征........................................................... 114

二、晚期造像服饰....................................................................................... 116

第二节　秀骨清像　繁复重叠——胡服影响渐衰的服饰倾向...................... 118

一、中原风格的形成................................................................................... 118

二、“秀骨清像”的出现............................................................................. 119

第三节　怪诞冷漠　修长随意——极尽奢靡的无奈混搭............................... 122

一、晚期造像动机与佛衣变化................................................................... 122

二、“服妖”现象的再现............................................................................. 125

第四节　“ 缘幢杂技”　民间气息——丰富多样的平民服饰

　“小传统”................................................................................................ 128

一、第 38窟“攀缘木桩”雕像之服饰...................................................... 128

二、“供养人礼服图”之服饰..................................................................... 131

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