云冈服饰文化研究 本书特色
《云冈服饰文化研究》共分六章。一、二章属全书铺垫，分别介绍云冈的开凿背景及北魏时期服饰概况；第三章到第五章为《云冈服饰文化研究》主体部分，分别论述云冈石窟营造中三个时期，即早、中、后期雕像服饰文化；第六章是对云冈服饰文化论述的的进一步升华，即其所包含的北魏文化。
云冈服饰文化研究 内容简介
《云冈服饰文化研究 》以云冈雕像服饰为研究对象，在介绍云冈石窟开凿背景及北魏时期服饰概况的基础上，从世俗服饰和宗教服饰的角度梳理和研究了云冈雕像不同时期的服饰风格特征，即云冈石窟营造经历的早、中、晚三个时期的雕像服饰文化：云冈服饰经历了从早期彰显鲜卑民族魅力的淳朴与继承佛教传统服饰表现出的异域古风，到中期佛教服饰与世俗服饰结合所呈现出的盛世华彩，再到晚期修长随意与装饰繁缛的沉寂淡然，其变化记录了北魏从定都平城、推崇佛教，经太武灭法、文成复法，到太和改制、迁都洛阳等一系列的历史进程。
云冈服饰文化研究 目录
**章 走进云冈........................................................................................................001
**节 北魏与云冈............................................................................................001
一、北魏缔造者——拓跋鲜卑...................................................................001
二、北魏的创建和疆土的扩展...................................................................003
三、北魏中期的进步与发展.......................................................................005
四、北魏王朝的衰败与分裂.......................................................................007
五、北魏文化奇葩——云冈.......................................................................008
第二节 云冈石窟建造历史................................................................................012
一、北魏早期佛教活动...............................................................................013
二、太武帝“毁佛”......................................................................................016
三、文成帝复法与“昙曜五窟”的开凿...................................................018
四、云冈中、后期建设...............................................................................020
第三节 云冈学的诞生........................................................................................021
第二章 走进云冈服饰................................................................................................024
**节 北魏社会及其平城时期.......................................................................024
一、早期文化制度与习俗...........................................................................024
二、平城的建设与发展...............................................................................026
三、平城时期社会风貌...............................................................................029
第二节 北魏服饰制度........................................................................................030
一、早期“多参胡制”的服饰制度...........................................................031
二、冠服制度的确立...................................................................................033
三、北魏服制改革........................................................................................036
第三节 北魏平城时期服饰................................................................................039
一、鲜卑服的盛行........................................................................................039
二、胡汉服饰的交融...................................................................................042
三、特色服饰举要....................................................................................... 044
第四节 云冈雕像服饰流变及历史语境........................................................... 048
一、云冈雕像的复杂面貌........................................................................... 048
二、云冈早期造像服饰特征及其历史语境............................................... 050
三、云冈中期石窟造像服饰概况及其历史语境....................................... 051
四、云冈晚期石窟造像服饰概况及其历史语境....................................... 052
第三章 魅力鲜卑 印希遗风——云冈早期雕像服饰........................................... 053
**节 “昙曜五窟”雕像服饰形态................................................................. 053
一、昙曜与“昙曜五窟”............................................................................. 053
二、“昙曜五窟”雕像服饰......................................................................... 056
第二节 磅礴廓型 异域古风——中外文化交流的服饰风尚...................... 058
一、犍陀罗艺术及其佛衣特征................................................................... 059
二、秣菟罗艺术及其佛衣特征................................................................... 062
三、北凉风格的保留与鲜卑风格的融入................................................... 065
第三节 “改良”僧衣与袈裟——因时而宜与自主创新的服饰典范............ 069
一、对“右袒式”佛衣的改良................................................................... 070
二、对“通肩式”佛衣的改良................................................................... 074
第四节 王气氤氲 人佛合一——追求永恒皇权的服饰象征...................... 075
一、“人佛合一”与服如其人..................................................................... 076
二、第20、18窟主像服饰及象征意义....................................................... 077
三、第19、17、16窟主像服饰及象征意义............................................... 080
第四章 太和改制 胡汉交融——云冈中期雕像服饰........................................... 083
**节 中期洞窟雕像服饰形态....................................................................... 083
一、中期石窟建设背景与窟室特征........................................................... 083
二、中期雕像服饰....................................................................................... 085
第二节 辫发戴帽 褒衣博带——鲜卑服与南朝汉服交融的
服饰流行.................................................................................................... 086
一、褒衣博带造像的出现........................................................................... 086
二、菩萨服装的世俗化............................................................................... 092
三、“辫发戴帽”的胡服供养人................................................................. 096
第三节 华带飞髾 佛影凡形——人世与佛国交映的服饰之美.................. 100
一、“七立佛”之服饰................................................................................. 101
二、“文殊问疾”服饰................................................................................. 104
三、第5窟佛弟子服饰................................................................................. 107
第四节 “美人”“天神”二佛并坐——佛教人物世俗化的服饰蕴涵.......... 108
一、中期双窟与“二佛并坐”服饰........................................................... 108
二、云冈“六美人”服饰........................................................................... 111
第五章 迁都洛阳 改梵为夏——云冈后期雕像服饰........................................... 114
**节 西部窟群雕像服饰形态....................................................................... 114
一、晚期石窟凿建背景及窟室特征........................................................... 114
二、晚期造像服饰....................................................................................... 116
第二节 秀骨清像 繁复重叠——胡服影响渐衰的服饰倾向...................... 118
一、中原风格的形成................................................................................... 118
二、“秀骨清像”的出现............................................................................. 119
第三节 怪诞冷漠 修长随意——极尽奢靡的无奈混搭............................... 122
一、晚期造像动机与佛衣变化................................................................... 122
二、“服妖”现象的再现............................................................................. 125
第四节 “ 缘幢杂技” 民间气息——丰富多样的平民服饰
“小传统”................................................................................................ 128
一、第 38窟“攀缘木桩”雕像之服饰...................................................... 128
二、“供养人礼服图”之服饰..................................................................... 131
第五节 *后的奇葩——第34、38窟飞天服饰............................................... 135
一、飞天服饰的世俗化............................................................................... 135
二、第34、38窟飞天服饰........................................................................... 137
第六章 云冈服饰中的北魏文化............................................................................... 140
**节 北方游牧文化与中原农耕文化的交融............................................... 140
一、早期鲜卑文化....................................................................................... 140
二、入主中原后的鲜卑文化....................................................................... 143
第二节 规模盛大的中外文化交流................................................................... 145
一、“徙民文化”........................................................................................... 145
二、与南朝的文化交流............................................................................... 146
三、与西域各国的文化交流....................................................................... 148
四、与天竺、朝鲜半岛的交流................................................................... 154
第三节 佛教的中国化....................................................................................... 156
一、佛教传播路线....................................................................................... 156
二、佛教的中国化....................................................................................... 157
第四节 有容乃大的文化气派........................................................................... 159
一、对汉文化的仰慕................................................................................... 160
二、汉化政策的实行................................................................................... 161
三、云冈服饰的美学意义........................................................................... 163
云冈服饰文化研究 作者简介
刘芳:1995、2007年先后在北京服装学院进修服装设计、攻读硕士学位。主要研究方向：传统服饰文化、服装服饰教育。发表专业学术论文多篇，论文“云冈石窟艺术中的服饰文化研究”被收入《2010年“中国概念＆创意产业”国际服饰文化暨教育研讨会（ICCEC）论文集》。
