当然，除了以上从制度层面解析西周青铜器与商代之迥异外，还不应该忽略青铜器本身的细节变化。遗憾的是，西周青铜器无论是在器形还是纹饰上，虽然全面有效地继承了商人衣钵，但是继承传统本是为了更好地创新和发展，而艺术发展所需要的创新精神在西周人那里却显得较为保守。因此，西周青铜器哪怕在纹饰上有所变化，比如商代*流行的饕餮纹逐渐被夔龙纹及云雷纹所取代，还新增了长鸟纹、窃曲纹、瓦纹、重环纹、环带纹、双头兽纹等等，可是这些新增纹饰逐渐陷入了定型化与程式化之窠臼，更别说体现商人那种恢弘气度的大型器物在西周人手中诞生或进展了。
恪守礼乐制度又缺乏创新精神的西周灭亡之后，随着王室东迁迎来了一个名为东周的新王朝，可事实上东周王朝则被切割成了春秋与战国两个阶段。也就是说，东周王室竭力以礼制维护大一统的古典世界，在春秋五霸武力撕扯下已经出现了不可弥补的裂痕，反映在原本体现王权与财富的青铜器上，就是王室之器在大幅度地减少，带有鲜明地域特色的各诸侯国之器则在逐渐增多，特别是实力强劲的各大诸侯国为了展示自己的王权特征，更是竭尽所能地在青铜器的造型与纹饰上进行巨大变革，从而形成了南方秀丽与北方雄浑这一南北竞秀的大好局面，这就是被世人广泛认可的*国青铜器第二个高峰。
具体到春秋青铜器在种类与造型方面的变革，*让人过目不忘的特点就是诸多器物都被添加上了一个盖，使整个器物形成了今天人们习以为常的模样。至于器形变化，酒器或者说水器——壶的变化*具有代表性，因为人们*常见的扁形壶已经出现了圆形、方形和匏形等许多变形，乃至有些壶变形得让人感到匪夷所思却又合乎情理。
关于春秋青铜器在纹饰方面的创新，*主要的特点就是一改商周青铜器纹饰那种神秘的宗教迷信色彩与繁缛风格，而是出现了一股极具地方特色与清新感觉的新气象。比如，以两条或多条细小螭龙相互纠结缠绕在一起的蟠螭纹，不仅将器物装饰得纤细而华美，而且在与几何纹、贝叶纹、垂叶纹、綯索纹相配合运用时，更是具有了一种浓烈的生活趣味，哪怕有时候图案化倾向冲淡了原本的神秘，也不妨碍观赏者从中获得某种心理情感上的共鸣。
如果说春秋青铜器特别是中晚期已经进入到第二个辉煌阶段的话，那么战国时期的青铜器堪称名副其实的璀璨辉煌，乃至照耀得整个*国青铜器历史在世界上都显得熠熠生辉。
*国乃至世界文化艺术发展**有一个值得深思的现象，那就是动荡或分裂时期的文化艺术总是获得意想不到的丰富与发展，而大一统时间越久文化艺术则越是裹足不前，甚至干脆就僵死在绳墨规矩之束缚中。比如，战国时期青铜器就完全挣脱了西周礼制的牢笼，原本周人*讲究的礼器功用在消失，器物原始的实用性开始彰显，特别是地域性特征更加鲜明，于是无论是北方晋秦还是东方齐鲁抑或南方荆楚都创造出了属于自己的别无二致的风格，这无疑将*国青铜艺术竞争得无比灿烂。
尤其是在青铜器的纹饰方面，不仅有以中华民族族源象征——龙为主题的细密形象纹饰，还出现了反映普通但又极具浓郁色彩的社会生活图案，诸如宴饮、乐舞、采桑、搜礼、渔猎、攻占等等，这些纹饰图案的出现无疑向世人昭示了一个新的活跃时代的到来。至于构思奇特、铸造精妙的新器形的层出不穷，以及错金银、包金银、鎏金与线刻等新工艺的发明运用，更是为这一时期青铜器的辉煌增添了助燃剂。
接续春战余辉的秦汉青铜器，虽然在工艺上追求更加精巧别致，但是崇尚实用与朴素已成时代特性，即便出土于秦始皇陵陪葬坑中的铜车马已经成为*国青铜工艺之绝响，也不妨碍甘肃武威雷台“马踏飞燕”与河北满城中山靖王及王妃窦綰崖墓中“长信宫灯”这代表两汉青铜科技水准的进一步提升。还有足以彰显边疆少数民族独特审美情趣与剽悍力道的青铜器具之发现，同样是中华民族久远辉煌青铜艺术开放在看似苦寒闭塞之地的朵朵奇葩，那种别样的奇异艺术芳香可以说是隽永不散。
当然，*国青铜艺术还在延续，是否还会出现新的喜人高峰，今人特别是青铜从业者应该满怀期待并矢志创建，因为鉴赏与收藏青铜器等中华传统艺术品已经成为当前及今后很长一段时期内人们不能缺乏的文化营养，否则在巨变世界里迷失中华特性恐不是什么危言耸听的事。因此，如何鉴赏青铜器应该是下面文字所应承担的任务，至于任务完成到怎样一个程度，那就是笔者见识深浅之故了。
当然，青铜器学术研究特别是从文化艺术角度开展研究需要注重细节，鉴别欣赏青铜器更是不能忽视细节之异同，否则“打眼”将是一件无可避免的事儿。确实，鉴别一件距今千年以上的青铜器实在不那么容易，但是只要能够多观察实物、多牢记特点、多加以思考，从而掌握鉴别古代青铜器的一些要点，还是不难辨别其确凿年代与真伪的。比如，老古董商们在经营实践中经历了以上“三多”之后，便总结出通过眼看、手摸、耳闻、鼻嗅与舌舔这五道步骤，来对一件青铜器的锈色、手感、声响、花纹、款识、铜质与器形等方面进行综合考量，从而准确判别出这件青铜器的真伪及所属年代乃至所属年代之早中晚期来。当然，作为不是古玩行内的青铜器普通爱好者（有关部门文物专家依靠*进科学仪器甚至是激光来准确测定者除外）来说，要想判别出一件青铜器之年代与真赝，有这样几种方法可以大有帮助。
一是，察看青铜器之锈色。据古玩行内人介绍，大凡流传至今的青铜器至少经历过入土、坠水与传世这三种途径之一，而“铜器坠水千年，则绿如瓜皮而莹润如玉；未及千年，虽有青绿而不莹；未入土水之传世铜器，其色紫褐而有朱砂斑，甚至其斑凸起”。就*国当今公私收藏的诸多青铜器而言，基本上都是古代窖藏或随葬之出土器物，又因各器铜质及各地土质、水质之差别，出土青铜器之锈色也是有所不同甚至大相迥异的，常见者有绿锈、红锈、蓝锈、紫锈等等。
因此，当一件青铜器摆放在面前时，我们首先要察看其锈色与器体色泽是否深浅一致，如果锈色坚实匀净且莹润自然，则为自然生成之锈；如果锈色浮在器物表面且绿而不莹、色不润泽，还有一种刺眼感觉的话，那必然是作伪的表皮之锈了。接着，我们便可以先把双手搓热触摸器物后，再把手放在鼻子底下嗅一嗅，如果有一股铜腥味则表明是伪作之器，因为千年古铜是没有铜腥味的；然后我们还可以用热碱水洗刷器物，这时伪作之铜锈便会往下脱落，如果伪作之锈没有脱落的话，再使用火烤则必然脱落无疑。此外，我们还可以通过用舌头舔舐器物表面，如果有一种盐卤的味道，则表明该铜锈必是伪作者。

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