费文治京胡伴奏琴谱集-(附CD1张) 本书特色

《费文治京胡伴奏琴谱集:纪念费文治诞辰100周年1913-2013》：名派名家名段歌唱系列。

费文治京胡伴奏琴谱集-(附CD1张) 目录

洗练纯正的梅派托腔技法太真外传杨玉环生至在那华阴小郡[西皮导板·回龙·慢板]西施想当年苎萝村春风吹遍[南梆子原板]审头刺汤谯楼上打罢了初更尽(二黄导板·回龙·慢板]金水桥秦驸马在朝中功高爵显[西皮原板]木兰从军这几日老爹爹卧病在床[四平调原板]柔而有骨的荀腔纤巧伴奏卓文君绿柳丝丝映画楼[西皮原板]绿绮为媒把情定[四平调原板]红娘我小姐红晕上粉面[反汉调三眼]空谷足音的余派伴奏琴风御碑亭承谢你贤德的心喜之不尽(西皮原板·摇板]打渔杀家昨夜晚吃酒醉和衣而卧[西皮快三眼·原板·二六]如泣如诉的程腔韵律新唱孔雀东南飞那焦郎他本是庐江小吏[二黄慢板·快三眼]吟香钗会叹流光如逝水愁怀难遣[二黄慢板·原板]居深闺潮涌起无限隐恨[南梆子导板·原板·摇板]见梅花无语柔肠寸断[西皮二六]丝丝人扣的王派腔法风骨三座山黄昏近鸟入林晚霞似锦[南梆子导板·原板·流水]自那年在“那达慕”会上遇见你[南梆子原板]绣花荷包新又新[西皮二六·原板·二六]拜托你到三座山前去送信[反二黄散板·原板·散扳]酣畅淋漓的高派唱腔弓弦辕门斩子忽听得老娘亲来到帐外[西皮导板·三眼·原板·流水]斩黄袍他三人把话一样讲[西皮流水]孤王酒醉桃花宫[西皮二六·散扳]逍遥津奸贼金殿行霸道[西皮导板·原板·快板·散板]父子们在宫院伤心落泪[二黄导板·回龙·原板·中三眼·散板]哭秦廷申包胥怀抱亡国恨[西皮导板·原板·快板·散板]申包胥站立在秦廷以外[二黄导板·回龙·反二黄慢板·原板·垛板·原板·散板]胭粉计闻言怒发冲牛斗[西皮二六·散板]仰面朝天自思叹[二黄原板·散板]三打祝家庄下山来统雄兵声势浩荡[二黄导板·回龙·原板·散板]智斩鲁斋郎。官人哪，夫妻们离散痛难忍[二黄散板·碰板原板]五南巡查民情访[西皮摇板·原板·流水·摇板]为国家秉忠心不辞劳困[二黄导板·回龙·原板·散板·垛板原板]清晨午门候圣命[西皮流水·摇板]鲁斋郎说话太狂妄[西皮快二六·快板·散板·快板]生死牌见女儿想起了王玉环[二黄散板·反二黄慢板·原板·二黄原板]凤凰二乔看姐姐留青在眼前[西皮二六·流水]孙策他威在江东郡[南梆子原板]孙安动本谯楼戍鼓一更传[四平调原板]绑妻儿谏君王苍天可鉴[二黄导板·回龙·原板·散板]朱仙镇听谯楼打初更夜色暗淡[二黄导板·回龙·原板·散板]一封书信忙修上[二黄快板·散板]十六载陷金邦无限悲愤[二黄慢板·原板·垛板·原板]提起了家乡好美景[四平调原板]看此人浑身俱是胆[二黄二六]潞安州节度使姓陆名登[二黄中三眼·原板]金田风雷传教义涉关山八桂来往[二黄导板·回龙·原板·散板·原板·垛板·散板]你妻儿口声声要穿绸缎[西皮娃娃调快原板]言来语去道破绽[西皮快二六·散板]彝陵之战白盔白甲白旗号[西皮导板·摇板·回龙腔·原板·反西皮二六摇板]非是为伯珠泪掉[西皮摇板·反西皮二六·流水·快板·摇板散板]彝陵兵败如山倒[二黄导板·散板]一见马良丧了命[散板·碰板·原板·散板]千万不要忘记旧思想虽然是势力甚大[二黄中三眼·原板]南方来信临战前得凶信突然生变[反二黄导板·回龙·原板]虽然出村有困难[反二黄散板·慢二六]断不能叫同志遭受危难[反二黄快二六·快板·散板]春到喀隆湾旺堆被贼挖了心[二黄散板·中三眼·原板]没有太阳哎，明月不能在[民歌风散板·四平调中板·二六]附录：辉煌的操琴历程——费文治先生艺术传略父艺彰彰子艺昌昌——费文治父子京剧音乐艺术成就简述名家评说费文治操琴、创腔、录音资料存目后记再记

费文治京胡伴奏琴谱集-(附CD1张) 节选

《费文治京胡伴奏琴谱集:纪念费文治诞辰100周年1913-2013(附CD光盘1张)》内容简介：文治先生，北京市人，满族，生于1913年11月22日，卒于1966年8月30日。生前系著名京胡演奏家，担任中国京剧院二团乐队队长职务，北京民族乐器厂顾问、胡琴制作鉴定专家。费先生不仅对于京胡技巧、流派唱腔精研有素，而且还熟度音律、钻研昆曲。早在20世纪40年代初他便以这一特点在梨园界享有盛名。《费文治京胡伴奏琴谱集:纪念费文治诞辰100周年1913-2013(附CD光盘1张)》收录了费文治先生毕生的经典作品，包括“太真外传”“木兰从军”“御碑亭”“孔雀东南飞”等。

费文治京胡伴奏琴谱集-(附CD1张) 相关资料

西施《西施》是梅兰芳先生早期演出的大型古装新编京剧，一九二三年九月八日梅兰芳首演于北京真光剧场。故事见《列国演义》、《吴越春秋》和《浣沙记》传奇等相关记载。剧情大意为：吴王夫差兴兵灭越，越王勾践被俘，上大夫范蠡用计在苎萝村访得美女西施献于夫差。勾践幸得释放，卧薪尝胆，矢志复国。吴王勾践贪婪酒色被惑，国事日败，后终被勾践所灭。吴亡后，范蠡弃官偕西施泛舟五湖，不知所终。梅兰芳在编演新戏时，一贯主张：“一出戏的唱腔，应有不同于他戏的唱腔定型，如果某个好唱腔因为容易得彩而屡屡使用，岂不犯了内行所称一道汤的戒律？”为此，梅氏在编演新戏时总能创出既适应观众审美要求，又符合艺术发展规律的好唱腔。《西施》一剧就设计出许多颇具匠心的唱腔。其中，最著名的唱段“水殿风来秋气紧”在[二黄慢板]“第几层”、“亡国恨”以及“夜沉沉”等唱句所用唱腔极为新颖别致，均为该剧所独创。其奥妙在于，它使听者感到唱腔既似曾相识，然又不尽相同，诚属绝妙佳音。伴奏方面更是创新手段层出不穷，如在[二黄慢板]中多次运用了京胡的双音反弓技巧，丰富了华美大气的梅腔律动。为了加强乐队的表现力，由王少卿增添京二胡以润饰旦角唱腔的特性，此法的运用顿使观众耳目一新，听来既舒服又脱俗。可以说《西施》的一系列改革举措，标志着梅派伴奏风格的确立形成。本书选录言慧珠演唱的[南梆子原板]，是西施被封居于馆娃宫一折中的精彩唱段。所用“南梆子”曲调委宛缠绵，对于西施的心理活动给予了恰如其分的描绘。在唱腔处理方面言慧珠确有独到之处：如衬字的加用、唱腔曲线的微妙变法、过门间奏的压缩重组等，不仅无损梅腔本质，而且更加突出了唱词的深刻内涵。

 1/2    1 2 下一页 尾页

艺术 音乐 中国民族音乐

在线阅读