传至元代，文人雅士涉足此道，在笔墨上开始冲破形象，自由挥洒于素纸之上，渴笔、焦墨潇潇洒洒随意写去，边勾边皴，干湿相交，断断续续很是自在，极尽含蓄、苍茫、古拙、浑厚之道。画面跳跃而凝练，整体感显得完整无缺。黄公望、王蒙、倪云林、吴仲圭突出于画坛，开创了后来几百年的画风。他们重意趣却又来自生活。黄公望画《富春山居图》，如不住到富春江边，数年“小洞天”，怎么能画得出来呢！倪云林多作太湖之滨为体裁的画，清广秀丽，湖光水色之处是他生活的地方。王蒙隐居黄鹤山三十年，“我于白云中，未尝忘青山”，所画《青卞隐居图》《夏山高隐图》都有当地的影子。吴仲圭也是隐居村野，所画多作“水畔杂树，平沙横亘，苇萧片片……平峦横坡，烟树迷濛。”都是些平常的真景。
    明朝画家重临摹而少创造，但重视笔墨风格，以古人为规范的基本倾向，束缚了整个一代的艺术创造。如沈周、董其昌、文徵明、唐伯虎等人。这时之画古板、装饰，脱离生活，内容贫乏，意境苍白。玩弄笔墨冲淡了探求山水的奥秘，情感被符号掩盖。当然也有徐渭那样的独具一格的艺术家。

山水画焦墨写生技法-学国画.中国画技法普及教材-(十三) 作者简介

    蒋正鸿（1936.3-），浙江舟山人。擅长中国画、版画、工艺美术。1960年毕业于中央美术学院。师从李桦、李可染、叶浅予等人，学习国画、版画。1960年至今一直从事高等美术教育工作，从中央民族大学美术系到中央工艺美术学院、清华大学美术学院，历时40年。

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