“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”研究 本书特色

本书是中央戏剧学院教授夏波老师多年的研究成果，书中系统地阐释了世界戏剧演剧体系研究中“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”研究的*新观点新视角新成果，是艺术类院校教学、研究不可多得参考用书。

“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”研究 内容简介

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“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”研究 目录

目　　录从“体系”研究的历史想到的———夏波著《“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”研究》序徐晓钟引　　言１**章　从戏剧爱好者到戏剧大师———斯坦尼斯拉夫斯基的创作历程４　**节　斯坦尼斯拉夫斯基其人与戏剧５ 　第二节　游戏与扮演８ 　第三节　模仿的快乐与困惑１１　第四节　从模仿到开始创造１４ 　第五节　从演员到导演１９ 　第六节　莫斯科艺术剧院的成立２４ 　第七节　契诃夫的影响２８ 　第八节　探索与回归３４ 　第九节　“体系”的诞生４１　第十节　艺术与革命４５　第十一节　“体系”的发展与完善５０  第二章　坚持以“体验艺术”为创作核心原则的现实主义创作———斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧美学思想５５ 　**节　对戏剧本质及功能的认识５６ 　第二节　戏剧艺术中三个表演流派的划分６２ 　第三节　坚持现实主义美学的创作原则和方法７５ 第三章　通过演员的有机天性真实再现活的人的精神生活———“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的实质内涵８４ 　**节　演员自我修养及建立舞台自我感觉８６ 　第二节　从自我出发有机地创造活的角色１１４ 　第三节　坚持以演员创造为中心和有机真实再现的戏剧导演艺术１３７ 第四章　“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的意义和局限１４２ 　**节　“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的意义１４３ 　第二节　“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的局限１５３第五章　“再现美学”与“表现美学”两种戏剧美学思想的具体比较———斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德和布莱希特１６４ 　**节　“再现美学”与“表现美学” １６５ 　第二节　斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德１６７　第三节　斯坦尼斯拉夫斯基与布莱希特１８２ 第六章　对我们认识和运用斯氏“体系”状况的检讨———“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”在中国１９８　**节　“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”在中国传播运用的历史过程２０１ 　第二节　我们学习和运用了“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”什么２０７  　第三节　认识和运用“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”过程中的误区及问题２２３　第四节　当代戏剧观念与创作中存在的几个相关问题２３５结　　语２

“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”研究 作者简介

夏波，博士。毕业于山东大学中文系、南京大学中文系与中央戏剧学院导演系，先后师从陈白尘教授、董健教授与徐晓钟教授。现任职于中央戏剧学院。发表《戏剧不是什么和是什么》等学术论文数十篇。曾获“田汉戏剧评论奖”、“曹禺戏剧评论奖”及“老舍青年戏剧文学奖”等奖项。创作戏曲《倩女还魂》，以及编剧导演话剧《黄金时代》、电视剧《欢颜》等。

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