六、刻画人物形象
七、产生音乐形象
八、扩展时空
第六节 电视音响的运用
一、纪录画面真实
二、描绘环境气氛
三、刻画人物情感
四、实现场景转换
练习题
第六章 电视片创作
**节 电视纪录片创作
一、纪录片的创作模式
二、纪录片的叙事与编辑
第二节 音乐电视编辑
一、音乐电视概述
二、音乐电视的传播特性
三、音乐电视的创意
四、音乐电视的视觉设计
五、音乐电视的结构
六、音乐电视编辑的特点
第三节 电视公益广告创作
一、电视公益广告的传播特性
二、电视公益广告的风格
练习题
第七章 动画制作
**节 动画制作系统概述
一、系统功能
二、系统特性
第二节 二维动画设计
一、二维动画制作流程
二、二维动画制作方法和步骤
第三节 三维动画制作
一、剧本的确定
二、角色的运动
三、镜头的选定
四、灯弈。告白设罾
五、动画渲染导出
第四节 运动捕捉系统
一、运动捕捉系统结构和工作流程
二、运动捕捉系统的优势
三、运动捕捉效率对比
四、实时运动捕捉效果
练习题
第八章 中外动画特点分析
**节 中外动画发展概述
一、中国动画的发展历程
二、美国动画发展概述
三、美国的主流动画
四、美国的非主流动画——艺术动画概况
五、日本动画的发展历程
第二节 中外动画的艺术特点分析
一、中国动画的艺术特点分析
二、美国动画的艺术特点分析
三、日本动画的艺术特点分析
四、欧洲动画的艺术特点分析
第三节 中国动画面临的问题和应对措施
一、中国动画面临的主要问题
二、应对措施
练习题
参考文献
后记

电视数字编辑与动画制作 节选

《电视数字编辑与动画制作》注重理论与实践相结合，分别从艺术层面和技术层面对电视节目制作与编辑流程进行了介绍。内容涵盖电视节目制作的方方面面，包括电视演播系统的结构和原理、电视演播制作系统组成、电视演播制作流程、电视演播制作系统的功能、电视的艺术特性、电视的传播特性、电视节目制作流程、电视节目的总体设计、电视节目的选材、电视摄像、电视画面编辑、电视音乐制作、电视动画制作等。 《电视数字编辑与动画制作》的特点是媒体数字化理论和影视动画制作方法的实践创新，以案例为主线，汇集了数百例中外优秀作品作为案例，对其创作手法进行深入的研究讨论，对电视制作方法进行了全程的解析。

电视数字编辑与动画制作 相关资料

插图：电视还是各种构成元素综合的产物。电视以人、物、景为具体载体，形成了视觉与听觉的综合感知。声画的有机结合，决定了电视比印刷媒介具有更强的表现力和丰富性。《泰坦尼克号》中Jack与Rose在船头富于诗意的瞬间，如果只有画面造型的构造，没有音乐的渲染和演绎，那叹为观止的意境是无法深入人心的；相反，如果没有画面铺就的故事化情节，音乐的力量也是有限的。这也是该片主题曲《我心依旧》能够广受欢迎的重要原因。二、现场实时传真性电视（Television）的本意是远距离传输图像，可以说，传真性是电视与生俱来的。如果说电影是活动照相的话，那么，电视则是活动照相的延伸，它既可以真实地再现客观世界的动态过程，也可以对事件进行形象化、艺术化的表现和处理。电视的媒介技术决定了电视节目具有高度的传真性，摄像机和话筒采录的画面和声音具有很高的保真度和传真力，像观众的眼睛跟摄影机的镜头合一一样，观众的耳朵跟微音器也是合一的，他们听到的声音也是微音器当初听到的声音，这一点并不会由于放映或还音地点的不同而有所变异。电视信号的采集、制作手段使电视逼真地记录和表现事物的可能性增强，特别是计算机多媒体技术与数字化制作技术的发展，电视的表现对象已经不再局限于对现实世界的客观再现，许多人类的梦境、幻觉等抽象或虚构的事物，在电视中都能化为相对应的视听形象呈现在屏幕上，令人信服。尽管银幕上幻觉的运动、时间和空间具有假定性，但是，在观众看来，它们即便是在幻想作品中，也是可信的。事实上，镜头语言的描绘是电视传真性的最主要手段，电视造型手段创造的直观形象，让观众声画并举地感受和体验历史与现实，即使是根本不可能亲历的事件可以目睹，对终身难以涉足的领域也可以一览无余，电视确实有着不可阻挡的魅力。当然，传真性并不意味着电视排斥和否定假定性。电视在二维的平面空间中展现三维的立体世界，声、光、色的物质实体构成独特的屏幕时空，在有限中表现无限的内涵，物理属性的时空决定了镜头在采集和录制时的取舍和过滤，组合成符合观众收视心理和需求但又不等同于现实的假定性形象。同时，摄像镜头不仅可以代表观众的视点，也可以代表剧中人物的角度，赋予人们的内心活动以具体的形象，通过想象、梦境等假定性手法直接呈现人物的内心活动等。需要指出的是，假定并不等于虚假，假定性和传真性必须统一在视听

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