这可以说是一个更新换代的关键年度。
现在IP 大热的都是网络文学“传统大神”（这就是“大神霸榜”）。他们的作品在IP 化的过程中，已经融入了许多“年轻化”的元素（体现为“颜值霸屏”）。如上面所述，二次元、亚文化、微社群中网生代的年轻受众和需求元素，正在绕过网络文学主流类型文，全面侵入到大众流行文化和主流文艺中，改变着它的生产机制，从而改变着作者和作品——比如，从《琅琊榜》小说原著到电视剧——奠定了后来IP 运营“年轻化”的范例和规则。甚至，在当下许多大神的作品和IP 运营中，也都显出了这种明显的“改变轨迹”。如猫腻以《择天记》为代表所体现的系列作品的创作理念与道路（自身创作的脉络）和来自“年轻化”的需求倒逼供给所形成的作品变化（从而改变着作品的形态与内容）这两条轴线的冲突、交锋、妥协与融合，以及整个IP 运营中二次元、亚文化×微社群的年轻化需求，对“供给侧”的全面接管，已经与原著呈现出不同的分层和迥异的生产机制与作品形态。《择天记》浓缩了这种网络文学主流类型文“传统大神作家作品”改变的轨迹。
但比这种改变更重要的，却是作者“主角”系列理念的坚持：一个人扛着一个庞大的“史诗般的时代巨任”——一个人在做着一个看似不可能完成的巨大而艰难的任务，但“我”决不放弃。正因如此，我对猫腻系列作品中的主角有着很深的关切感、代入感、同情和共鸣——我们一辈子可能都要做一件影响深远的蠢事，不在于改变别人、改变世界，而在于让我们自己心安，一如《择天记》里的陈长生。相比《择天记》，天蚕土豆的《大主宰》和我吃西红柿的《莽荒纪》则呈现出了全面“年轻化”的倾向……这是网络文学主流类型文“传统大神作家作品”的一种“改变”。但“改变”仅仅是“改变”，努力适应着新的受众需求和生产机制——这实际上是网络文学内部的一种分野、移民和适应。
但是，真正需要的，其实是网络文学这种新生产机制“土著”、“原生”生长出来的新作品——新的需求侧不仅仅需要“供给侧”的改革，最重要的是从这种新的需求和生产机制中完全生长出新的内容、作家、作品。这是“新一代大神”成长起来的土壤。
因此，我们可以下一个判断，现在前所未有地出现一种新的“造神运动”，就像古希腊神话中所说，第三代诸神之王宙斯带领十二主神，推翻“父神统治”，从而奠定了奥林匹斯神殿新一轮的统治秩序、利益分配和话语权……这就是“封神榜”。
当“诸神之王+ 十二主神”统治秩序刚刚建立时，却发生了巨大的断裂——新的受众和需求，正在倒逼着“供给侧的改革”——需求倒逼创新，所以诸神被迫做出改变、调整和适应。
但是，新的受众和需求并不满足于这种改革。他们迫切需要新的“诸神”；或者，需要更为年轻、更有颜值、更为×× 的造神运动……这或许只是一种可能。
另外一种更有可能性的是——他们不再需要“神”，他们需要的只是“代言人”——自己二次元、亚文化× 微社群、类型数据库或经验与想象共同体的“代言人”。
所有的作品作者都是“一”，也是“一千或一万”。One 即是 ONE。也就是，他们要“削掉神”，将神变成“偶像”——就像神像，之所以有生命和活力，是因为那种千万人汇聚起来的香火、信仰和文化。
这是网络文学中一种巨大的变革性力量。这也是网络文学中最宝贵的自主和原生力量。它正在改变网络文学、网络文艺，甚至是大众流行文化和主流文艺的整体格局……
网络文学其实正在进入一个“分裂的时代”——上一代大神正在远去而试图留下；新一代的“造神运动”将有可能被正在强势崛起的二次元、亚文化× 微社群全面接管——“组织”或“共同体”将成为最重要的形态，“代言人”将会成为作者作品最精准的定义……
我们现在正站在网络文学两个时代的分水岭上。这第二个时代，并不仅仅是网络文学自身的时代；它已经在最深层次，融入从网络文化的共同体到社会—国家—人类共同体的沟通与融合洪流中，从而形成了一种更为庞大的“ONE TO ONE”机制，正在创造一个全新的时代。
这就对“中国网络文学排行榜”提出了一个拷问：我们在这个时代的拐点上能做什么？
一是要做“网络文学封神榜”，让“上一代大神”各归其位、各定神格、各享其荣誉和尊崇——我们需要对这种网络文学经典/ 流行/ 红文作家作品进行一种入“流”（主流化）、入“典”（经典化）、入“史”（文学史）的定位，客观、专业和中立地评价、评论其作用和贡献、局限和短板。
二是我们要系统梳理其“变化的轨迹”。不仅仅是梳理其“成长的阶梯”，其过去伴随时代而生的变化之轴，最重要的是要发现发掘：在当下两个大时代的拐点上，他们是如何做出“改变”的——如何为了适应新时代之需，而进行自身“供给侧”的改革？
无论是成功还是失败，都是后来者探索和实践“新受众和需求生产机制中的新作品作者原生之路”的宝贵经验和教训。新的文艺时代从来就不是凭空诞生的，他们是先行者、先觉者、先践者。如从《全职高手》到《琅琊榜》再到《择天记》……皆是如此。
三是我们要通过封神榜上那些如冰山之露出一角的“发新时代之啼声”的作家作品，去寻找和发掘那沉浮于海水下面的“庞大冰山”，以及这种比冰山更为庞大的海水体系——那才是逼迫供给侧改革的受众和需求暗流共同体。我们需要仔细解剖这种庞大的共同体，研判那种需求暗流是如何潮涌澎湃，又是如何寻找着力点、接触点和引爆点，制造下一波的标杆作家作品的。

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