张玉清一旦将丰富的生活转化为艺术创作，进入小说题材的“丰富性”刻绘，这就使他（尤其是近年）有意无意地将“小百合”风格“悬置”了起来，更多地切入了对社会人性的复杂性乃至“残酷性”的剖析。如《地下室里的猫》，小女孩儿无法理解成人社会竟会如此冷血地漠视动物生命，小说对人性扭曲的揭示力透纸背让人扼腕。《我们谁会当叛徒》，那种乡村儿童的野蛮“游戏”对生命的伤害，读了实在使人背心发凉。这些作品应当是现实生活的复杂性使然，也是作家对小说题材的丰富性与艺术思维多样性追求的结果。
　　但我对此有时却会感到有些“可惜”。我在想，按照张玉清的艺术才华与对接地气的生活积淀，假如他的小说创作能不断循着“小百合”这条路子探索深挖下去，中国的儿童文学艺术版图极有可能形成“张玉清现象”，如同我们今天讨论曹文轩的“草房子纯美小说”，甚至莫言的“高密红高粱系列”那样。我这样写不是说张玉清的其他小说缺失艺术价值，而是说假如张玉清能“专攻”一面似乎更能形成气候。尤其是当我们直面今天的中小学生出现“阴盛阳衰”的现实、校园小说与网络游戏充眼所见几乎已成“野蛮女孩儿”“战斗女孩儿”“小辣妹”的天下，而那些流行小说竟然狂妄宣称“恋爱不如做爱”时，我更是加倍地珍视张玉清当年的“小百合”，加倍地惋惜张玉清“悬置”小百合以后将自己的才华“激情四射”而没能为当代少儿小说留下一个个如同曹文轩《草房子》里的纸月、桑桑、秃鹤那样的艺术形象。说句实话，我一直试图把张玉清的作品和“纯美”少年小说联系起来，但当我以后看到他的“转向”甚至涉足科幻时，这使我不免感到有些“突然”。我想，当年某些质疑他“小百合”型小说所表现的儿童文学审美的“纯洁性”与所谓叙事逻辑矛盾的批评，是否曾对他的创作产生过“动摇性”的影响？当然这些今天都已不重要了。重要的是，对于张玉清这样充满艺术才华而又自觉承接地气，这样全身心地投入儿童文学而又有理想激情的作家，我们理应对他寄予更高的期待，提出更苛的批评。

斑驳的阳光 作者简介

张玉清 　　笔名玉清，河北省儿童文学艺术委员会主任，中国作家协会会员。校园小说《危险的夏天》《画眉》两次获得冰心图书奖，两次获得河北省文艺振兴奖，六次获得读者投票的《少年文艺》“好作品奖”，2004年童话《少女安琪》获读者投票的《儿童文学》童话擂台赛金奖。2005年被评为第二届河北省“十佳青年作家”。 短篇小说《地下室里的猫》获2010年《人民文学》优秀作品奖。 　　作品《小百合》等十几篇在日本翻译发表，日本作家笠原肇在日本出版了对玉清作品的研究资料《玉清研究》。《无暇》被选入北京市中学语文课外读本《古今佳作》，另有多篇作品入选《百年儿童文学精品库》等各类儿童文学选集。已出版长篇小说、小说集《青春风景》《少年行》《地下室里的猫》《陪你去流浪》《诺亚传奇》等。

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