索；(b)是同样的花草枝条，但因有蝴蝶图形的存在，花草枝条与其产生对比，使花草
枝条显得张扬无比。可见，知觉对比是两种刺激特征上差异明显时所产生的知觉夸大现
象，这在知觉心理学上也称为错觉。
    服装设计中的知觉对比是利用服装造型中形态的大小、长短对比，造型繁简、松紧对
比，材质肌理效应的对比，色彩明暗、感觉的对比等等来达到良好的知觉刺激。图7—5
中的服装造型为高腰造型设计，显得人体腿部修长，身材高挑。再如，又胖又高的人穿暗
色或黑色的服装可使体型变瘦、变小；“T”字造型的服装能使穿着者显得双肩宽阔、两
腿细长；V字领的上衣能使脸部、颈部显得较长；体型瘦小者可在胸前装饰波浪边，采用
宽型褶裥或宽松袖，以增强视觉上的体量感；胖体型者宜采用低领或小巧的领型，以产生
颈部细长的错视感。因此我们利用知觉对比，可以弥补人们形体上的缺陷和不足，达到人
与衣的完美结合。
  2．知觉的选择性
  在日常生活中，作用于人的感觉器官的客观事物是多种多样的，但人们总是有选择地
以少数事物为知觉的对象，并且印象格外深刻，同时被知觉的对象从其他事物中分析出来
变得突出，而其他事物好像退到了相对后面的位置上，我们称前者为知觉的对象，后者为
知觉的背景。知觉对象和背景之间的相互作用、相互转变的关系在“双关”图形中表现得
更加突出。图7—6是著名的鲁宾的两个图形，由于知觉对象和背景的交换，观察者一般首
先看到封闭的、面积较小的白色高脚杯，其次才看到两个黑
色的侧面人像，这当中隐含了一个闭合原则，即封闭的图形
比不封闭的图形更容易看作是一个完整的图形。从这个典型
图例中可以看出，一般情况下，面积小的事物比面积大的事
物更容易被视为知觉对象；被封闭的事物比开放的事物更容
易被视为知觉对象；垂直或水平的事物比倾斜的事物更容易
被视为知觉对象；暖色的事物比冷色的事物更容易被视为知
觉对象；与周围事物在色彩明度、或纯度、或色相对比强烈
的事物比与周围事物在色彩明度、或纯度、或色相对比弱的
  事物更容易被作为知觉对象。影响知觉选择性的因素可分为两大类，客观因素包括刺激的变
  化、对比、位置、运动、大小、强度等；主观因素包括经验、情绪、动机、兴趣、需要等。
    合理掌握图形与背景的区分原则，对服装设计、穿着方式的选择有一定意义。例如，
    当一个人想引起别人的注意时，便可选择与众不同、对比强烈的服装来强调自己。
    3．知觉的整体性
    知觉对象是由许多具有不同属性的部分组成的，但人们并不把它感知为孤立的部分，
  而总是把它感知为一个统一的整体。知觉的整体性是把知觉对象的各种属性、各个部分知
  觉成为一个统一的有机整体的特性。知觉的整体性可使人们在感知自己熟悉的对象时，只
  根据其主要特征即可将其作为一个整体而被知觉。这在服装设计的应用中也是常见手段，
  因为它在不需完整的知觉刺激中形成了完整的美感。
    形成知觉整体性的原则具体有以下几条：

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