美器 本书特色

《美器》让我很欣喜能够一次性地读到韩晓征的代表性作品。五篇作品完成于上世纪90年代至今的20年间，时间跨度不小，作品数量不多，但每一篇都让人惊异，让人刮目相看。我惊异于还是一位中学生的作者，就能对人性的幽微有如此深刻的洞察和捕捉能力；我惊异于作者在剖析人性时的深刻和犀利，同时又内敛和不动声色；我惊异于作者用当今少见的优雅和从容，文学地还原生活的能力；我惊异于作者的观察力、表现力和欲语还休，却令读者回味不禁的对语言的掌控力……
总之，我觉得这才是真正的文学，是这个浮躁时代缺乏而尤为宝贵的文字。

美器 内容简介

作家韩晓征的作品属于知识女性理智的讲诉。展现了女性的成长和觉醒以及*终获得自由的心路历程,也反映了作者在较深层面上对人性的思索和探讨。《美器》作品集中收录了韩晓征颇具代表性的几部中篇小说《桔子》《美器》《妙色》《夏天的素描》《换头》。

美器美器 前言

我认识晓征的时候，她正少年得意。一部《夏天的素描》使她在中学时候，就有了相当的知名度。我永远记着她的父母、我的朋友韩少华、冯玉英伉俪谈起女儿时那欣赏与满足的神情。我和妻子也曾把晓征作为我们女儿的榜样，希望她能和晓征姐姐一样，顺风顺水地展开人生的风帆。
然而其后数年，晓征却突然转入了沉寂。我知道是因为少华突然发病于京浦路上，濒临危境的少华使妻子和女儿不得不置身于拮据与奔波。从少华罹病到辞世这十九年间，玉英、晓征母女，应算是炎凉尽品艰辛备尝了吧。想起了我的老友，我时不时就心痛，又想到晓征，更是心酸。我从来就不相信晓征是个激情一过性的文学爱好者，也不相信她属于“小时了了，大未必佳”的类型。以她的家学渊源和北大文学专业的训练，我从来也没有放弃过对她的期待。
*初的欣喜发生在一九九四年，晓征寄来她的另一部中篇《橘子》，是从一个女童视角，写一位少女的性觉醒，在当时铺天盖地的“身体写作”大潮中，晓征的文字平静内敛，有别于他人的喧嚣和张扬。看得出，在凄清与冷寂中，她对文学的沉静的热爱，依然在延续。难得的是，这热爱并不追风逐浪，而是自有主张。
又十年，晓征继《美器》之后，又发表了《妙色》，让我对她的创作后劲，有了信心。而完成于二〇〇八年的《换头》，是用今人的眼光，古文的笔法，写出穿越古今的灵与肉的纠缠。或许因为是戏仿文言的小说，无论当时还是现在，几乎没有杂志肯拿出篇幅来发表，我不敢说她的尝试是否成功，但从中看到晓征对崭新的艺术表现的大胆追求，则更令我惊喜。我知道，这种追求，源于对文学持续不减的、超越功利的热情。
我个人认为，《美器》是一个分水岭，此前，应该说晓征的创作都还属于青春文学，此后，一个思考女性整体命运的，从人性的角度观察灵与肉之纠结的，初具沧桑感的作家开始了成长。
这种沧桑感的产生，是不是得力于晓征有所挫折的人生?
这突然把我念及老友一家境遇时的心酸，全都变成了欣慰，变成了对晓征更高的期待。
我记得曾经给女儿写过，从事人文科学的知识分子的*高境界，是对降临人生的磨难永远作艺术化或哲学化的观照，将其变为丰富自己、激励自己的机会。
当一个作家又何尝不是这样?
晓征又开始了。
祝愿晓征，祝福晓征!
是为序。

美器 目录

美器 妙色 换头 橘子 夏天的素描 后记

美器 节选

“不过什么？”松因问。
“我还是担心展览中会有什么不可控制的东西。究竟是什么，一下子又说不清。
松因一笑：“该来的总要来。
卫东有些语塞。过一会儿背着手，帮她再检视一遍舞台。
这舞台虽说简陋了些，却是五脏俱全的。幸亏以前的小学校财大气粗，匆忙搬走的时候，这里的许多东西不知是忘记了还是没来得及运走，反正悉数留下来，倒给了松因某种成全。
幕布的开合都还自如，包括那背景红旗与大幕之间，还有一道二幕，也是可以自由升降的。这也很重要。因为松因设计的**个场景，就需要这道幕布降下来，缀上她自己绘制的布景。而第二个场景，又需要幕布升起来。

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