盛清家具形制流变研究 内容简介

该书归纳起来有以下三个特点：
其一、广征博引：作者在写作之前，查阅大量清代前期满文老档、清宫造办处活计档和内务府贡档；博览明清以来各类官书、典籍、专书著作、期刊论文等共计200余种。经过分析研究，得出自己的心得体会。
其二、摒弃以往模式，另辟蹊径，从历史背景和满州习俗入手，探讨清代家具风格的形成。她在书中指出，目前对明清家具的研究不外形容其“富丽堂皇、结构考究、用料精选、属清式风格且无纤琐繁缛之弊”，或“过份侈靡、繁琐累赘，过犹不及破坏了整体效果”，或“品种丰富，式样多变，追求奇巧”；“应用各种装饰手法，与多种工艺品相合”；或“吸收外来文化，融会中西艺术”等。且多倾向其工艺制作与外观装饰的论述。她认为目前对清代家具的研究仅仅是家具表象的讨论，隐藏其后的历史背景或造成其“富丽堂皇”、“纤琐繁缛”的原因却乏人探索与追寻。基于这种认识，这本书的写作起点就比别人高。
其三、就其研究方法和研究角度而言，也属空前之作。纵观目前所见古典家具方面的专著与论述，确实多局限于家具表象的讨论。近年来，部分学者已开始把家具研究延伸到传统文化领域中来，清华大学美术学院胡文彦教授已有《中国家具文化》专著出版，本人也曾写过《传统家具与传统观念》的专题论文。但涉及清代家具形成的历史背景及其原因的专题著作尚属首家。如果说这本书是在前人研究成果的基础上又向前迈了一步，这个比喻当不为过。
中国有句老俗话，叫“长江后浪推前浪，一代更比一代强”。任何一项事业都要有开拓者，奠基者。就像修一条很远的路，一个人只能修一段儿，后人要在前人基础上继续向前修。作学问也如同此理，后人在前人基础上有所提高或突破，我们的文化事业才有发展，如果你在别人基础上停滞不前，等于你什么也没干，也就谈不上什么奉献。我举这个例子的目的是要证明“学生一定要超过老师”、“徒弟一定要超过师傅”。这是所有老师和师傅们的共同心愿，也是所有学生和徒弟们的奋斗目标。

盛清家具形制流变研究 目录

**章　绪论
**节　研究回顾与研究动机
第二节　研究范围与研究方法
第三节　研究大纲、资料与文献、预期研究目标
第二章　清入关前家具之风貌
**节 晚明辽东边境抚赏夷人与马市中家具之概况
第二节　箱、柜家具列在赏赉清单中
第三节　不当乘用拖床与轿乘的结果
第四节 关内晚明的“明代家具”与江南文人主导的“明式家具”
第三章　明清之际清式家具的蕴酿
**节　女真人的美学渊源
第二节　入关前后的“参汉酌金”与“清承明绪”
第三节　康熙时期的“什锦槅子”
第四节　顺、康两朝的西方传教士与西洋奇器
第四章　雍亲王风格与雍正时期家具之创新
**节　雍亲王的《十二美人图》
第二节 雍正的创意——“番花独挺圆面桌”与“栏杆宝座”拖床
第三节　雍正皇帝与郎世宁合作的“假书格”
第四节　雍正的活板玻璃镜与画玻璃炕屏
第五节　雍正时期家具之特色
第五章　乾隆时期家具之流变
**节　乾隆朝家具之来源
第二节 “古董”贴在家具上——御笔、臣工与古今中西画家合作的屏风
第三节　宝座下的“虎爪承珠”、重檐拖床与“梳妆”
第四节　盛清时期的纹饰、陈设与“假家具”
第六章　结论
**节　马背上的游牧狩猎文化
第二节　马背民族与中土文明的接触
第三节　马背文化、中土文明与西洋新器融合后的创新与演变
第四节　尾声
附录一　家具构件常用术语
附录二　乾隆朝“宫中进单”与“贡档”（部分）
征引书目

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