当然，中国文物与艺术品市场的发展不可能一浪高过一浪地一味向前向上，必要的调整一定会出现，因为：法律法规的不健全，特别是执法不严格而产生的法律风险需要排除；资金来源不充足、投资方式欠妥（投机色彩过重）而产生的市场波动需要补偿与平衡；市场结构不理想，特别是画廊业发展不充分而产生的市场重心不稳需要匡正；操作不规范，特别是部分机构与人士急功近利而产生的市场信心不足需要充实；学术力量不够，特别是一部分学术界人士见钱眼开，一部分机构混水摸鱼而产生的市场态势不良需要改正。
我们欣逢盛世！我们何当盛世？有关中国文物与艺术品市场的方方面面应当为盛世的长久而努力。
如果说，吴昌硕、任伯年、齐白石、吴湖帆等曾经身遭战乱，以卖画为生，难免简单从事。如果说李苦禅、谢稚柳、陆俨少、关山月等曾经身处闹世，卖得少送得多，难免敷衍了事。今天的许多书画艺术家已经是身价百倍、锦衣玉食，有时间、有精力、有物质基础和文化素养，应当为今天、为未来创作一些有分量、有个性、有传统意味、有时代气息的作品。而实际上，他们作为各项活动的组委、评委提供的“特邀作品”，哪怕是为全国美展提供的“特邀作品”决不是他们的代表作，甚至不及他们的成名作，有些甚至是应酬之作。如此一天天、一月月、一年年地应酬下去，我们相信，应酬别人之后，终会有应酬他们自己的那一天。现在，在拍品征集艰难的情况下，各拍卖公司只能重名头而轻品质，高比率流拍的现实说明竞拍者是明智的。如此也说明，历史对于应酬者从来就没有姑息过。
就*数而言，全国从事文物与艺术品研究的队伍并不零落，科研院所、高等院校、文博系统的有关人员加起来可不是一个小数。可是，这支队伍在文物与艺术品市场却是战斗力不强、杀伤力不弱。一些专家多年编纂的著作，如《中国古代书画图目》成了宝典，但也有个别老专家在古代作品旁的题跋被人评论为“不如没有”。一些专家在电视台出镜，以其法眼与学识鉴伪识真，提高了国人的文物保护意识与艺术鉴赏能力，但也有少数专家跨越自己的研究领域，成了万金油式的专家，给后世留下了一些笑柄。更有一些专家受经营机构所托，从事所谓学术工程：以学术的名义举办的展览、出版的画册、进行的讲座……甚至有学术机构把拍卖公司的一个专场当作了一个学术展览。其内里，却是托伪掺假造市，利益驱动之下，却是学术良心的出场与学术品位的下滑。
谁应当对中国文物与艺术品市场的学术负责，到如今，确实没有响应者。赝品如此之多，到了千人所指的地步。但是，除了收藏者因此而血本无归，没有其他人受损，造假者在那儿窃喜，售假者也在那儿窃喜。更为可怕的是，收藏者还不知他万分珍惜的“古董”，却是一个崭新的仿品。小巫见大巫的是，一些拍卖公司假拍大行其道。前年，在中国拍卖行业协会纪念成立10周年之时，各方人士曾经认真讨论过如何考察拍卖成交纪录的真伪，到如今却是毫无结果，说是“有技术上的难度”。看来，只有“提高拍卖公司及其人员素质”这个口号可以喊了。问题是，自中国拍卖公司成立的那一天起，我们就把这个口号喊得震天响，假拍却不时出现，因此，许多媒体只好停止所谓排行榜。中国文物与艺术品经营的历史在数据阙如中展开，委实有些无奈。
但是，历史的无奈正好是我们的责任。否则，我们何当盛世！
（原载《人民日报》2007年8月30日第9版，与徐红梅合作，署名本报记者邵建武）

从第一槌开始-我与中国艺术品拍卖二十年 作者简介

邵建武，别名剑武、南宫品，湖南湘阴人。1982年毕业于复旦大学中文系，历任新华社记者、人民日报文艺部美术版、收藏版主编，高级编辑，为中国美术家协会会员、中国美协理论委员会委员、中国美术学院客座教授。出版有《二十世纪世界十大画家》《文化：风采中华》(合作)、《中国画年鉴(1992)》《画外话•张仃卷》另有《天下洞庭藏品集》（四卷本）。

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