松竹公司领导人城户四郎是个自由主义者，虽然谈不上反对军部和官僚，“但总希望自己对战争的帮凶行为止于*小限度，所以即使在战争时期也要尽可能坚持摄制娱乐性影片。” 《迎春花》正是这样一类作品，从故事类型看，它很像日本“松竹大船”一直擅长拍摄的浪漫爱情片。 
《迎春花》的编剧之一清水宏 被称为日本的“导演奇才”，他也是一个自由主义者，在战争期间，因为不想与军方合作，曾一度致力于儿童电影的创作。此外，不得不提的还有影片的监制，他就是日本著名的左派电影评论家、理论家、史学家——岩崎昶，他始终反对日本的侵华战争，并由于自由言论而被日本军国主义分子视为“异己者”，他曾因为“反对日本电影法”和“唯物论研究会” 等事件数次被捕入狱，在来到满映之前，他刚刚被监狱释放。
然而，此时“满映”的实权人物甘粕正彦是个臭名昭著的极右分子 ，他居然可以容忍两个在自己的政治立场上从不曾妥协的文化人士参与《迎春花》的制作。无论从时局需要、还是创作者的构成，《迎春花》都像是一部不该存在的作品。但是从资料看，这部电影不但顺利完成了，还实现了公映。这让人匪夷所思，为了解开谜团，我们不妨先到作品里去找找答案……

行走镜中-电影文本的细读 作者简介

李镇，笔名小镇、雷震子。
　　男，1973年4月出生，上海人。1994年参加工作。2001年考入中国电影艺术研究中心，电影学专业，师从吴迪（启之），2004年毕业，获文学硕士学位。
　　曾任《当代电影》杂志社编辑，现供职于中国电影艺术研究中心电影研究室，研究方向为中国电影史、现当代电影人物研究；旁涉动画史与理论，并有外国电影理论的译作问世。
　　曾在多部纪录片中担任撰稿和艺术指导，获得过省级鲁迅文学奖、“五个一”工程奖等。2004年参与策划“时光网”。2007—2011年参与国家项目“中国电影人口述历史”的第一期工程，为主要组织、策划者之一。主编《中国电影人口述历史丛书•学人卷：银海浮槎》（50万字），已由民族出版社2011年出版发行。

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