中国黄梅戏 本书特色

★ 大16开硬精装，安徽文艺出版社出版
★ 黄梅戏，与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”。其唱腔淳朴流畅，表演质朴细致，具有丰富的表现力。2006年5月，黄梅戏被列入**批国家级非物质文化遗产名录
★ 全书共分六大部分：**编“源流”，第二编“概论”，第三编“剧目”，第四编“谱例与锣鼓”，第五编“传记”，第六编“文选”，
★ 书前收入多幅铜版纸彩页插图，书末附录部分则附上黄梅戏发展大事记
★ 本书广泛涉及黄梅戏的文史及戏剧知识，是黄梅戏剧种的一部归结性著作

       黄梅戏，与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”。它的唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；表演质朴细致，以真实活泼著称。1955年，由石挥导演，严凤英、王少舫合演《天仙配》，轰动海内外，让黄梅戏流行于大江南北，享有较高的声誉。2006年5月，黄梅戏被列入**批国家级非物质文化遗产名录。
       《中国黄梅戏》一书，分源流、概论、剧目、谱例、传记、文选、图片等若干部分，全面阐述了黄梅戏的历史与现状，理论与作品，声腔与剧目，成果与人物等诸多话题，广泛涉及黄梅戏纵横两度的文史及戏剧知识，是黄梅戏剧种的一部归结性著作。
       全书共分六编，**编“源流”，集中描述黄梅戏的起源和发展，在原有史料的基础上增写了20世纪80年代以后的部分。第二编“概论”，是对黄梅戏艺术的理论把握，探讨其基本美学属性和总体文化定位。第三编“剧目”选择了一些有代表性的剧目文本，如《天仙配》、《女驸马》等，对于家喻户晓的《打猪草》和《夫妻观灯》两个经典小戏则选择了曲谱本，借此为有意搬演者提供一些资料上的方便。第四编“谱例与锣鼓”，收入了黄梅戏的众多谱例与传统锣鼓，其中谱例分为“传统”、“发展”和“新创”三类，意在使读者能够从中窥见黄梅戏声腔的某些“来龙”、“去脉”。第五编“传记”，除了第二编中已有专门论述的代表人物之外，还选择了部分对黄梅戏贡献较为突出的人物，略作传记。第六编“文选”，选收了部分对黄梅戏较为重要的研究、评论和史料性篇什，以便读者参阅。*后的附录部分则是黄梅戏发展大事记。

中国黄梅戏 目录

黄梅戏的昨天与今天(前言)**编 源 流一、从采茶歌到黄梅戏别名传说采茶调小戏到本戏小戏与本戏之比较二、从乡村草台到城镇花台舞台艺术的早期积累不应忘却的前辈艺人坎坷曲折的发展之途愈挫愈强的潮涌之势三、从民间小戏到地方大戏在春风中灿然怒放用热情创造辉煌在曲折中奋力前进难以忘怀的生命旅程四、从风雪相侵到万紫千红新时期的春雨在探索中前行勇攀新的高峰第二编 概论一、发生论与近代农业文明与近代安徽社会与近代民间歌谣与近代中国戏曲二、风格论吴楚文化基质通俗文化基质青春文化基质开放文化基质三、形态论乡土空间都市空间奔向高潮超越自我四、发展论学者介入人才培养歌舞渗透声屏移植五、文学论题材结 构人物语言六、声腔论主腔花腔三腔曲体旋法唱法南腔与北调中味与洋味移步与换形浅易与深刻七、表演论早期范式当代形态未来趋势动态个性八、剧目论《天仙配》《女驸马》《打猪草》《夫妻观灯》《无事生非》《红楼梦》《徽州女人》《孔雀东南飞》九、人物论严凤英王少舫马 兰黄新德韩再芬陆洪非时白林石 挥胡连翠王士英第三编 剧目概述一、传统剧目天仙配双救主菜刀记·小辞店补背褡苦媳妇自叹二、经典剧目天仙配女驸马打猪草(曲谱本)夫妻观灯(曲谱本)三、新编剧目罗帕记无事生非红楼梦未了情风雨丽人行徽州女人孔雀东南飞第四编 谱例与锣鼓概述一、传统腔体来来来(女平词)我好比一冤魂飘飘荡荡 (女平词)陈氏女出家门身背麦袋 (女平词)生离死别难相会 (男平词)观二堂好似阎罗宝殿(男平词)江水滔滔向东流 (男平词)可叹爹爹亡故了 (男平词)魏奎元走上前拽住桶环(男女平词及对板)龙养龙来凤生凤(男平词综合板式)左牵男 右牵女(女平词综合板式)关关雎鸠在后台 (彩腔)悔不该在荒郊调换白扇 (女彩腔)风吹马尾条条线 (男彩腔)今日里是老身我千秋寿庆天连地地连天槐荫开口把话提(仙腔)一要老龙头上角 (阴司腔)凤阳调凤阳歌(一)凤阳歌(二)打豆腐(男腔一)打豆腐 (男腔二)打豆腐(女腔)打纸牌调补背褡调烟袋调椅子调讨学俸(男腔)讨学俸(女腔)赶狗调送绫罗(对板)送绫罗调十不清调纺线纱(女腔一)纺线纱(女腔二)纺线纱(男腔一)纺线纱(男腔二)日焦相调五月龙船调

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