小津的这种风格乃自觉而为，在他面对批评者自辩的名言中已显见出来：“豆腐店要做炸猪排实在毫无道理。”在纷纭的手法中，执著于自己的方向而不怠，其中实已包含价值的选取。
莲实重彦曾对小津的摄影师厚田雄春做了很长时期的访问（从1981年至1983年），文稿整理后一并收录在《导演小津安二郎》里。他提到外国研究者常谈及小津的“否定”风格，却甚少有人提到小津作品中很少下雨。小津成了一流导演后，剧本大体上由春至夏完成，然后在天气好的夏至秋拍摄制怍。厚田雄春也有同感，对此只能做出很多猜想，以雨景花费金钱、效果不容易弄好、把布景弄湿很费时间、下雨场面对焦也困难、会影响画面的鲜明度等予以解释。
从电影的基调来看，“雨”或许在小津心目中乃不必要的。但为何列车及路轨又必须在作品中出现，为何列车为“必要”，而雨则“不必要”呢？从而可看到小津“否定”式的语文法，乃在一种“肯定”自觉的前提下选择出现。他貌似平淡、与一切融合混化的影像，实乃人工安排经营而来；而“无”在表述内容态度时，也是一种手段及技巧的表现。我在碑石之前，不断浮现一连串的断想……
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阿汤的强项亦不只于追溯日本电影的来龙去脉。更在于掀起话题，提供讨论的介入面，深入浅出的探讨了众多日本电影现象。全都精辟独到，简明扼要地点出命题，是研究日本电影的一次“原创性解读”。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——梁文道
　　对我来说，阅读汤作的最大意义为“there’s always something for me to learn”。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——舒琪
　　像登上了一列快车，来一次重温日本电影之旅。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——黄爱玲
　　既横览电影以及日本当时历史与流行文化情态，电影工业生态之转向；亦纵观个别导演之从影流变及至有关代与代之间日本导演的相互影响，深厚的背景知识与主题选材分析，建构了一本如此斑斓丰富的日本映画文集。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——罗展凤
　　如果说善读者能读到字里行间，善听着能听出弦外之音，那阿汤看电影——特别是他最熟悉的日本电影——则可以说是看到光影背后的图景，实可谓别具洞见。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——董启章

日本映画惊奇:从大师名匠到法外之徒 作者简介

汤祯兆，香港作家，长期从事文化写作，兴趣由文学至电影，再扩展至文化研究。主要写作领域包括日本文化研究、社会文化观察、电影解读、文学创作及评论等， 著作发表也由香港延伸至台湾及内地。曾任香港电台“开卷乐”及“东洋现场”节目主持人，目前为《亚洲时报》网络版、香港《文化现场》、台湾《台湾电影笔 记》、内地《城市画报》、《上海壹周》、《风尚周报》、《新视线》及《南都周刊》等的专栏作者。曾在香港中文大学新闻及传播学院教授“创意媒体写作”。

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