衷怀旧感，追求一次性类像和肤浅的杂凑，以往传统中被认为有价值
的品质如深度、连贯性、意义、原创性和真实性等等，在后现代主义那
里都被任意的空洞的能指旋涡所放逐或消解。用更直接的话来说，现
代主义艺术家和作家力图通过神话、象征和形式复杂性把握世界的意
义，而后现代主义者则笑迎荒诞和无意义，把当下的存在与麻木或轻
浮的冷漠杂糅在一起，偏爱毫无自我意识深度的作品。那些喜欢用这
个术语的人倾向于把‘后现代’视为‘高级’与‘低级’文化等级秩序对
立的一种解放，而怀疑论者则把这个术语视为一种症候，它表现了对
消费资本主义微光及其道德虚空的一种不负责任和不切实际的狂
喜。”①
    20世纪70年代以后，建筑和视觉艺术成为了后现代主义的中心
领域，后现代建筑挑战了现代主义的自律性、原创性、典范性以及进步
观念，视觉艺术领域如安迪·沃霍尔(Andy Warh01)、罗伯特·劳森
伯格(Robert Rauschenberg)、杰夫·库恩斯(Jeff Koons)、汉斯·哈克
(Hans Haacke)、巴巴拉·格鲁格(Barbara Kruger)、詹尼·霍尔泽
(Jenny Holzer)等等的创作实践，质疑和挑战了高级现代主义的形式
主义艺术观念和自律性审美思想，并致力于消除美学与政治、艺术与
生活之间的界限。

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