二、花鼓与锣鼓铳子
三、四旬腔与溜山腔
第三节　柳琴戏形成地域考察
第四节　柳琴戏的发展历史
一、拉魂腔——民间小戏
二、柳琴戏——地方剧种
第二章　从拉魂腔到柳琴戏的音乐转型
**节　拉魂腔唱腔音乐研究
一、拉魂腔唱腔中的“自由性”因素
二、拉魂腔唱腔中的“稳定性”因素
第二节　拉魂腔伴奏音乐研究
一、伴奏乐器
二、伴奏形式——“弦包音”
第三节　20世纪50年代以来柳琴戏音乐的转型
一、“戏改”背景
二、唱腔的传承与变化
三、伴奏音乐的传承与变化
四、有关移植样板戏的反思
第四节　从拉魂腔到柳琴戏音乐转型一瞥
——江苏省**届戏曲观摩演出大会上的讨论
第三章　从拉魂腔到柳琴戏的剧本体制转型
**节　拉魂腔传统剧目研究
一、拉魂腔传统剧目发展历程
二、拉魂腔传统剧目特征
第二节　从拉魂腔到柳琴戏的剧目转型
一、拉魂腔剧目的“自由性”特征
二、从拉魂腔到柳琴戏剧目的“固定化”转型
第三节　20世纪50年代传统戏的改编
——以《喝面叶》为例
第四节　柳琴戏现代戏的创作
一、新中国成立前——现代戏的早期剧目
二、新中国成立后的十年——现代戏初步发展阶段
三、20世纪60年代与“文革”十年——革命现代戏与样板戏
四、改革开放以后——现代戏走向成熟阶段
第四章　转型中的社会视角考察
**节　从拉魂腔艺人到柳琴戏演员
——表演主体的考察
……
第五章　从卜家班到滕县琴剧团
第六章　20世纪90年代以来柳琴戏的新发展
结语
附录
参考文献
后记

腔里拉魂-从拉魂腔到柳琴戏的传承与变迁 相关资料

论文将柳琴戏放置于历史背景和社会生活环境中，考察了柳琴戏生成和发展的社会文化条件，这种音乐本体与文化背景并重的视角，为戏曲音乐研究注入了新的学术理念，在剧种史研究上做出了新的开拓。作者运用民族音乐学、戏曲学和社会学的研究方法，将文献考证和田野调查相结合，使论述建立在充分的调查资料的基础上，反映了作者严谨的治学态度。 　　　　　　　　　　 ——答辩委员会主席　薛艺兵 　 作者在一个比较宏阔的时代背景下，把柳琴戏做一种“动态。的研究。注重文献的整理与运用，更注重田野调查所带来的新启发，重视戏曲艺术本体和民族音乐学的方法，客观地描述出柳琴戏的历史嬗变与音乐转型，是对一个剧种的历史研究、本体性研究，也是对一个剧种现状的研究，因而论文所取得的成果也具有现实意义。 　　　　　　　　 ——刘祯 论文以翔实的资料考证了柳琴戏腔调的来源：从音乐转型、剧目发展、社会视角三个方面论述了民间小戏拉魂腔是如何发展成为地方大戏柳琴戏的。我认为这篇论文有以下几个方面的特点：一是选题好；二是方法得当，三是资料扎实：四是将柳琴戏放在大的历史政治背景下和具体的社会生活环境中去研究；五是实事求是的科学态度：六是图文并茂。 　　　　　　　　 ——刘文峰 作者作为“局内人”，做此选题有优势。历史源流梳理较详实充分，文化地理分布研究细致；整体／宏观与个案／微观研究结合的方法，对课题研究很有利：能对论题作相应的音乐形态分析，难能可贵，能针对现状，提出的问题具有普遍意义。 　　　　　　　　　　 ——宋谨

腔里拉魂-从拉魂腔到柳琴戏的传承与变迁 作者简介

孔培培博士，中国艺术研究院戏曲研究所研究人员。 2002年，获山东师范大学音乐学院中国音乐史学硕士学位，论文《杨荫浏著（中国音乐史纲）与（中国古代音乐史稿）的比较研究》被评为山东省优秀硕士学位论文。留校任教期间多次获得山东师范大学优秀教学成果奖以及“2004年山东师范大学十大杰出青年”提名奖。2007年，获中国艺术研究院文学博士学位，导师崔宪研究员。 曾在《音乐研究》、《中国音乐学》、《音乐艺术》。《戏曲研究》、《民俗曲艺》等学术期刊发表论文十余篇：《也谈“崇古”、“防范心态”与“唯物史观”——与冯文慈先生商榷对一代宗师杨荫浏的评价》、《杨荫浏著（中国音乐史纲）和（中国古代音乐史稿）比较研究》、《杨荫浏历史著作的宏观布局及其时代特色》、《“姑娘腔”考辨》、《山东肘鼓子之傩文化特质考略》、《消失的自由调——拉魂腔自由性艺术特征及其在柳琴戏中的固定化转型》、《从拉魂腔到柳琴戏》等。编著《中国音乐史习题集》；翻译英文原著《中国音乐史学：从杨荫浏的（中国古代音乐史稿）谈到古代的经典文献》。曾多次赴香港及国内各地参加学术会议。

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