影视艺术传播学 本书特色

《影视艺术传播学》：影视艺术传播系统论，意义的生成场域。影视传播主体控制论，意义的赋予机制。影视艺术传播媒介论，意义的传播载体。影视艺术传播接受论，意义的沟通互动。影视艺术传播价值论，意义的现实转换。

影视艺术传播学 目录

序序二绪论意义的建构与生成**章 影视艺术传播系统论——意义的生成场域**节 传播系统结构与意义流通一、传播与传播结构二、信息与意义传播三、意义的传播地位四、意义的理论肯定第二节 影视系统与传播的交叉性一、作为媒介的影视传播二、影视传播与传播功能三、影视传播的理论建构第三节 影视艺术传播系统特殊性一、非艺术传播与艺术传播二、电影电视的艺术传播三、影视艺术传播的本质四、交叉性影视传播形式第四节 艺术传播的意义生成场域一、场域概念与场域理论二、生成场域与三个自然1．意义来源之域——物理场2．意义凝练之域——心理场3．意义构建之域——心物场4．意义生成之域——行为场第二章 影视传播主体控制论——意义的赋予机制**节 传播主体的把关控制作用一、不同传播模式中的把关二、不同把关者的主控取向三、传播主体的重构性把关第二节 传播环境的宏观制约作用一、文化语境的环境规约作用二、传播制度的限制约束作用1．传播制度与预先把关2．制度把关与调节机制三、激励机制的隐性引导作用1．评奖资源与价值体系2．奖励机制与评价标准第三节 媒介技术的基础制约作用一、传播技术与意义生产二、数字技术与表达潜能三、数字技术与传播观念第四节 影视艺术传播观念导向性一、传播观念与媒介生产二、经典理论的观念之争三、观念的理性先导作用第三章 影视艺术传播媒介论——意义的传播载体**节 不同视域内的传播媒介观一、影视表达媒介与“意象二、意象表达媒介与“符号三、意象论与符号论差异性第二节 影视意义传播的形式建构一、意义与形式1．意义表述与形式建构2．意义表达形式丰富性二、秩序与结构1．艺术秩序与形式结构2．结构关系与传播意义三、表述与建构1．景框空间与造型意象写意性2．色彩与光影造型的诗意营造3．声音的表现功能与声画对位4．文内语境的取境与造境手段5．动态时空的多维复合性表意第三节 影视艺术传播媒介差异一、时空表现差异与传播艺术性二、信息形态差异与冷热媒介论三、介质性能差异与艺术表现力四、传播环境差异与心理参与度第四章 影视艺术传播接受论——意义的沟通互动**节 传受互动与意义共通空间一、接受理论与传受互动二、期待视界与期待类型三、意义及其建构创新化第二节 交通理论与意义生成趋向一、“交通”论与文本类型1．“单向交通”及其“读者式文本2．“多向交通”及其“作者式文本3．“可读式读者”与“可写式读者二、“审美距离”聚焦人性第三节 生产者式文本与互文建构一、大众文本与大众创造力二、大众文本的意义与愉悦三、互文式文本与互文建构第五章 影视艺术传播价值论——意义的现实转换**节 影视艺术传播的娱乐审美价值一、在娱乐中审美二、在释义中愉悦第二节 影视艺术传播的商业经济价值一、经济驱动下的影视艺术传播二、金融经济与文化经济的融会第三节 影视艺术传播的社会建构价值一、拟态环境与社会现实二、伦理文化与影视观念三、议事日程与家庭伦理第四节 影视艺术传播的文化播扬价值一、影视艺术传播与文化地域性二、影视艺术传播与软实力建设后记参考文献

影视艺术传播学 节选

潘源的博士学位论文《影视艺术传播学》经加工修改，就要正式出版了，嘱我写序。作为导师，我一是高兴，二是愧疚。高兴的是后生可畏，“青出于蓝而胜于蓝”，我国首部影视艺术学与传播学交融整合的《影视艺术传播学》问世了，这毕竟具有填补学术空白的开拓意义；愧疚的是自己学识和精力所限，对潘源的帮助太少太少。我们的三年师生情谊，是在互教互学、切磋交流之中铸就的。

影视艺术传播学 作者简介

潘源，影视学博士。曾在北京科技大学任教近十年。现于中国艺术研究院文化发展战略研究中心从事学术研究工作。中国高校影视学会、中国电视家协会会员。
学术著作：
《电影话语新论》(中国电影出版社，2005)
《尼基塔·米哈尔科夫》(辽宁美术出版社，2005)
主要译著：
《弗洛伊德式的身体——精神分析与艺术》(上海三联出版社，2009)
《推销幸福的魔法师》(九州出版神，2009)
《世界精彩悬念小说选》(几州出版社，2009)
《八百万种死法》(新星出版社，2006)
《冷山》(接力出版社，2004)
《幸福》(九州出版社，2004)
《第二次吸烟》(群众出版社，2004)
《最可口的冷饮》(群众出版社，2004)
《神秘悬念》(九州出版社，2004)
《谋杀俱乐部》(九州出版社，2004)

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