我们真诚怀念，为了人民解放、捍卫和平、保卫祖国英勇参战，牺牲在解放战争、抗美援朝、保卫边疆、抗美援越、建设工地和为攀登珠峰而献出满腔热血的张绍柯、杨荫萱、王静安、关志俭、杨序忠、高庆生、郝凤格、张凤梧、文宗华、朱文富、柴森、李连祥、温炳林、谷芬、王杰、石明纪等同志。他们在中国电影史上，写下了*光辉的一页，在世界新闻纪录电影史上，也是闪光的一页。借此，向他们致以崇高的敬意！
这部电影史书，主要记载了中国新闻纪录电影工作者在长期实践中所创造的伟大业绩和丰富经验。新中国建国之初，我们也曾受到苏联有关文献纪录片、形象政论片的影响。可是，由于我们有毛泽东文艺思想的指引，周恩来同志经常予以关注和指导，在长期实践中，创造出我们自己的具有中国独特个性、风格的新闻纪录电影。这在中国，既是新闻报道、纪录传媒，又是电影艺术（深受中国优秀传统文学和民族艺术影响，为人民而创造出的中国电影艺术）。袁牧之、陈波儿、吴印咸、徐肖冰是著名电影艺术家、摄影家；夏衍、陈荒煤是著名作家；高戈是新华社老新闻工作者；钱筱璋从上海到武汉、到重庆、到延安电影团、到东北，从事剪辑和编辑，并参与新闻纪录影片队伍的建设；特别是夏衍，曾主编过《救亡日报》、《华商报》、《新华日报》，有丰富的办报经验。他们和许多新闻纪录电影工作者一起，为新中国新闻纪录电影的创建和发展，发挥了重要的作用，做出了历史性的贡献！
中国新闻纪录电影的特征，首先是其所记载的、所报道的、所传播的是代表人民利益的重要新闻纪事；后来发展编成纪录片，进而编成文献纪录片、政论片；在毛泽东同志提出“百花齐放、推陈出新”和“百花齐放、百家争鸣”方针之后，不仅拍摄各种戏曲艺术纪录片，也拍摄相声艺术纪录片，还摄制了揭露并批评劣质产品、坏风气坏作风的纪实片，以及风光片、劳动英模先进人物的记事片；“大跃进”初期，周恩来倡导相当于报告文学的艺术性纪录片。后来，在我们经历克服与纠正了“大跃进”时期所犯的“共产风”、“浮夸风”和“十年动乱”错误之后，在邓小平同志第四届文代会上《祝词》的指引下，文艺创作思想大解放，出现了大量受欢迎的创新作品；电影艺术包括新闻纪录电影的创作，也出现了一些创新之作。摄制有关和平统一台湾的纪事片；迎接港澳回归的采访片；为配合改革开放的政策，拍摄了介绍欧美日本工业先进国家情况的影片；文献片、政论片有新发展；传记片、人物速写片表现了从革命领袖们到文学家、艺术家、科学家、劳动模范和许多各行各业的普通劳动者；在纪实基础上，运用多种摄影手段，表现社会主义新人新的形态、新的面貌、新的美；探索创造新闻纪录电影的散文诗、抒情诗、诗史、交响乐；以纪实形象对比来晓喻人生哲理的杂文式影片等等，创造了中国新闻纪录电影文学艺术样式“百花齐放”的新篇章。这一切为中国电影史创造并积累了一笔非常宝贵的财富。我向正在为电影、电视新闻纪录片辛勤工作的同志们推荐这本书，对于了解前人实践经验，对于促进当前的工作是有益的。我们要充分利用这部史书所提供的宝贵史料，研究，继承，发展！
在社会主义建设新时期，由于有邓小平理论的指引，我国社会主义现代化建设飞跃前进，电视也应时代要求而迅速猛烈发展起来。电视机进入千家万户，现在正在向广大农村普及发展；摄像技术快速成像，传播技术发展到现场直播，代替以往需要经过洗印、编剪、录音、制作拷贝到层层运送等多种工序摄制的新闻纪录影片成为新闻传播的主要手段。虽然强烈反应观众心理要求、受观众欢迎欢迎的纪录片，在电影院仍然吸引广大观众，但电视载体的出现，已经迎来了新闻纪录片传播的新时代。1993年，电影机制改革，电影进入市场竞争，这就促使中央新闻纪录电影制片厂并入中央电视台，使得新闻纪录片运用电视载体迅速播放。观众成千百倍增长。这是非常可喜的。但是，也有文献纪录电影片，比如《较量》，因能艺术形象地再现当年“抗美援朝”战争实况，历史真实地证明中国人民是可以打败美国侵略者的，同时广州电影发行放映公司研究人民需求，介绍工作做得好，观众争睹为快，大大超过当地放映外国进口的所谓“大片”的票房收入，因而影响到全国各地。文献纪录片《周恩来外交风云》，更是在全国各地影院风靡一时，收到观众热烈欢迎。这是因为人们景仰周恩来同志，同时影片运用了文学与艺术的力量，既有文献性，又有政论性，揭示了许多感人的史实。这两部影片正是因为有强烈政治思想与艺术表现力相结合的感人魅力，依然能在影院吸引观众而获得成功。
按历史发展情况来说，1958年建立北京电视台（中央电视台前身）时，主要是由中央人民广播电台、中央新闻纪录电影制片厂、八一电影制片厂三家抽调人员组建而成的。也可以说，今天的电视新闻纪录片节目，是当年两厂新闻纪录片一脉相承的延伸，又是在新条件下更大、更多、更有创新的大发展。
感谢高维进同志以孜孜不倦苦苦求索精神，写成这本《中国新闻纪录电影史》，书写近百年来我国新闻纪录电影的辉煌史实。尽管还有若干理论研究不足，而全书记载论述，为今后发展新闻纪录电影，为电视片研究，提供了宝贵基础。这本史书出版之时，迎来了21世纪。我相信新世纪的影视新闻纪录片，将以更新的步伐，继续走在时代的前列。为反映我国新的辉煌历史而创造新的篇章。
2000年11月25日
（陈播，电影事业家、评论家，曾任八一电影制片厂厂长、电影局局长等职）
推荐序三 历史、影像与影像的历史 钟大年
在目前国内众多有关纪录片历史的著作中，我认为*有价值的还是这本《中国新闻纪录电影史》。这并不是因为此书的作者是本人的母亲，而是因为这本书的确具有独特的历史真实和独特的时代气质。
我以为，大凡述史有三种情况：一种是“参与者的历史”；一种是“旁观者的历史”；再一种是“批评者的历史”。
“参与者的历史”是经历者的史述。由于其经历性，往往具有较精确的历史细节的真实性，也正是由于其经历性，使得这种史述往往带有强烈的感性色彩和情感色彩。参与者的历史又往往是胜利者的历史，因此它常常具有强势话语的特点，以正史的形式而出现。
“旁观者的历史”是一种远望的史述。它或是当代的，或是后代的。由于它力图超脱于历史当事者的利害关系之外，因此，会用较为客观和理性的方式去记述历史的逻辑，尽量避免“胜王败寇”的偏颇。但是真正的“冷静客观真实”往往只是一种理想主义的奢望。

 3/8   首页 上一页 1 2 3 4 5 6 下一页 尾页

艺术 影视艺术 影视理论

在线阅读