三吴文人画题跋研究
三吴文人画题跋研究作者:王晓骊 著 开 本:大32开 书号ISBN:9787208112339 定价:32.0 出版时间:2013-03-01 出版社:上海人民出版社 |
三吴文人画题跋研究 本书特色
《三吴文人画题跋研究》由王晓骊所著,本书拟选取具有代表性的画家群体进行分析,以此勾勒三吴文人画题跋发展和演变的历史。所依据之文本,主要来自于两个方面:一是至今尚存的题写于绘画画幅之上的题跋,二是文献记载的题写于画幅之上的题跋。对于这部分题跋,我们只能集中于对文字文本的研读。基于上述原因,本书的研究虽然力图兼顾文学、绘画和书法三个方面,但仍将体现出以文学...
三吴文人画题跋研究 内容简介
三吴地区是富庶江南的“腹心”之地,也是人文荟萃的艺术中心和文人画创作中心。作为绘画史上不可忽略的重要画家或画派,三吴文人画家共同勾画了文人画发展的基本趋势和状态。其中的大多数同时又是书法名家和诗文大家,其绘画题跋形态多样,内容丰富,极大地增加了绘画的艺术性,形成了文人画诗、书、画合一的重要特征。《三吴文人画题跋研究》由王晓骊所著,《三吴文人画题跋研究》选择三吴地区历史上具有代表性的文人画家群体,对他们的绘画题跋进行尽可能全面的分析和研究,以此勾勒三吴文人画题跋发展和演变的历史。
三吴文人画题跋研究 目录
导言
**章 文人画与文人画题跋
**节 文人画的概念和历史沿革
第二节 文学手段在绘画中的介入和边界——文人画题跋研究的理论基础
一 寄托比兴:诗歌思维方式对绘画的渗透
二 文人画题跋:文字手段的介入和展开
三 赋形传神:“诗画一律”原则的运用边界
第三节 绘画题跋的内容、功能和形式
一 绘画题跋的内容分类
二 绘画题跋的功能分类
三 自题和他题:绘画题跋的两种基本形式
第二章 文人画题跋的成熟与三吴文人画中心的形成
**节 宋代文人文化与文人画题跋发展的两大倾向
一 宋代文人文化的矛盾性
二 笔墨游戏中的政治疏离
三 题跋的寄托比兴功能与悲剧意识
第二节 宋末元初三吴遗民画家的绘画题跋
一 钱选和他的绘画题跋
二 龚开、温日观和郑思肖的绘画题跋
第三节 三吴文人画中心的确立和赵孟頫的绘画题跋
一 赵孟頫的出处矛盾和艺术态度
二 “归去”情结在绘画题跋中的体现
三 “以书入画”与倡导古意
第三章 “元四家”题跋——“元格”与绘画题跋的突破性发展
**节 画史新范式的产生和文人画题跋
一 隐逸文化:“元格”产生的地域文化传统
二 文人画新范式的审美特征和内在矛盾
三 功能的拓展和形式的完善:“元四家”题跋的发展
第二节 倪瓒题跋——“无我之境”中的人情诗心
一 高洁天性与多舛世事:倪瓒绘画及题跋的现实基础
二 情感宣泄和理性约束:倪瓒题跋中的深情高格
第三节 吴镇题跋——“墨戏”中的纵横之气
一 “纵横之气”:吴镇绘画及题跋的主观情志及其表达方式
二“墨戏”:吴镇题跋包含的人生旨趣和艺术追求
第四章 文人化和市场化浪潮下的明代三吴文人画题跋
**节 明代三吴地区书画创作和传播的文化生态
一 精致内敛:明代三吴文人文化的核心特征
二 书画商品化:经济刺激下的文化需求和文化市场
三 矛盾与折中:两种价值观的调和及其影响
第二节 绘画题跋的群体化和诗画结合的深化
一 文人雅集与文人画题跋
二 书画鉴赏与绘画题跋诗词唱和
三 个案分析:吴门画家的《江南春》词画创作
第三节 绘画题跋与绘画的市场价值
第四节 董其昌的绘画题跋
一 董其昌绘画题跋与“南北宗”理论
二 《秋兴八景》:董其昌绘画题跋中的隐喻和象征
第五章 正统化与个性化:清初三吴文人画题跋
**节 “四王”题跋:文人画理论的正统化
艺术 绘画 绘画理论
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