实用小乐队编配法-(修订版) 本书特色

　　为了编配好供这类小乐队演奏的乐谱，就应该了解小乐队编配的基本常识、乐器法、配器创作；常用的乐器及其性能与色彩特点、几种不同的小乐队编制、旋律、和声、常见的几种织体写法、怎样为声乐配伴奏等方面的问题。 　　配器创作贵在实践，首先要熟悉乐器，多接触乐队，这是配器入门的**步。作者如果能演奏某些乐器，并了解它的性能，将更有裨益。其次，如能听演奏，阅读总谱，并认真分析，那就由感性认识上升到理性认识。当然，有条件的话如能将自己的编配的总谱付诸演奏，并且不断修改、润色，那就更上一层楼了。

实用小乐队编配法-(修订版) 目录

一、小乐队常用的乐器及其性能与色彩特点(一)弦乐器1．小提琴2．中提琴3．大提琴4．低音提琴(二)木管乐器1．长笛2．双簧管3．单簧管4．萨克管5．大管(三)铜管乐器1．圆号2．小号3．长号(四)民族乐器1．二胡2．琵琶3．柳琴4．中阮5．筝6．竹笛(五)键盘乐器与拨弦乐器1．钢琴2．手风琴3．竖琴(六)电声乐器1．电吉他2．电子琴3．电子合成器4．电贝司(七)打击乐器1．爵士鼓2．沙槌3．铃鼓4．三角铁5．铝板琴6．定音鼓7．木琴8．钢片琴9．大鼓10．响板11．碰铃12．木鱼13．钹二、几种不同的小乐队编制(一)小乐队编制的构成依据和原则1．小乐队编制的构成依据2．小乐队编制的构成原则(二)单管编制的小乐队(三)重奏式的小乐队(四)电声乐器为主的小乐队(五)混合式的小乐队三、小乐队的旋律写法(一)旋律的类型1．主旋律2．副旋律3．装饰经过句的旋律(二)怎样选择旋律的音色1．单一音色2．混合音色(三)旋律的重复1．旋律重复的作用2．旋律重复中的乐器组合四、小乐队的和声及低音处理(一)小乐队中和声乐器的使用(二)几种不同的和声配置法1．叠置法2．交置法3．夹置法(三)和弦音的分布规则1．符合泛音音列的规律2．和声的配置应该层次分明3．弦乐是乐队的基础4．遵循和声写作的一般规律(四)配器中的低音处理1．了解各种低音部乐器2．低音部的和声作用3．低音部的旋律作用4．低音部的节奏作用五、常见的几种织体写法(一)几种常用的织体类型1．齐奏织体2．主旋律与伴奏织体3．主、副旋律与伴奏织体4．复调织体(二)从塑造音乐形象的角度介绍几种织体1．平静、安稳的织体2．亲切、如歌如诉的织体3．轻快、活泼的织体4．不同风格的舞曲织体5．抒情的歌唱性织体6．热烈、欢腾场面的织体(三)几种常用的配器手法1．突出与加强旋律2．丰富或改变音色3．使用长音持续4．使用乐句移交(乐器转接)六、怎样为声乐配伴奏(一)用常规乐器编制乐队的编配(二)用常规乐器与电声乐器混合编制的乐队的编配(三)用电声乐器编制及以电声乐器为主体的乐队的编配七、电声小乐队的编配特点(一)电声小乐队乐器的分类与功能(二)重视副旋律的写作1．模仿式的副旋律2．衬句式的副旋律3．对比式的副旋律4．装饰式的副旋律(三)电声小乐队低音声部(电贝司)的几种典型写法八、前奏、间奏、尾奏的写作(一)前奏1．运用歌曲材料的某一部分作为前奏2．情景性描述或情绪表达型的前奏3．色彩型前奏4．综合型前奏(二)问奏1．运用歌曲材料的某一部分作为间奏2．运用动机发展手法来创作间奏3．情景性描述或情绪性表达型的间奏4．运用问奏来改换速度、变换节拍或转调(三)尾奏1．运用歌曲材料的某一部分作为尾奏2．情景性描述或情绪性表达型的尾奏3．在歌声结尾长音时，常用的和弦式尾奏4．运用前奏材料作为尾奏再现呼应九、爵士鼓(架子鼓)常用的节奏型(一)爵士鼓(架子鼓)的记谱方式(二)几种常用的节奏型1．迪斯科2．波尔卡3．摇滚4．摇摆5．探戈6．华尔兹7．进行曲8．16拍子9．乡村音乐10．波普11．伦巴12．桑巴(三)小经过句、过渡句、终止句的几种常用节奏型1．小经过句2．过渡句3．终止句十、电声小乐队编配的总谱编排及简化记谱方法(一)介绍几种总谱排列格式(二)总谱编配中简化记谱对照表

实用小乐队编配法-(修订版) 作者简介

     龚耀年，1940年生于上海，著名作曲家、音乐理论家、音乐教育家。1963年毕业于上海音乐学院作曲系。曾担任中国音乐家协会专业创作期刊《音乐创作》常务副主编，第五届中国音协理事、创作委员会副主任，中国儿童音乐学会副会长，中国电视文艺研究会常务理事等职。1996年获国务院颁发的“有突出贡献的专家政府特殊津贴”。 多年来，他精心创作了各类声乐、器乐作品千余首。主要代表作有交响音画《哈纳斯湖》、管弦乐《节日圆舞曲》、弦乐四重奏《在海边》、歌剧《风雨花》、合唱《国旗颂》、《给未来一片绿色》、《我们来到美丽的山谷》、《祝愿香港》、《银色月光》等。其中歌曲《雨花石》、《国旗颂》、《小鸟，请到这里来》、《绿荫》、《爱星满天》等流传全国，影响广泛，多次在国内重要音乐作品评选中获大奖。

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