李世济唱腔琴谱集-唐在炘京胡伴奏谱-(卷下)-(附CD1张) 本书特色

李世济是京剧表演艺术家，京剧大师程砚秋先生的义女，工青衣，宗程派。祖籍广东梅县，一九三三年出生于苏州，长于上海。五岁学戏，得到程砚秋、芙蓉草（即赵桐珊）的指教，十二岁随程砚秋学戏（李世济认程砚秋为干爹，但始终未拜师）。一九五○年考入上海第二医学院，肄业。一九五二至一九五六年组织李世济剧团，任团长兼主演。一九五六年参加北京京剧团，与京剧大师马连良、谭富英、裘盛戎等配戏合作。一九七九年调入中国京剧院，与京剧表演艺术家袁世海、李和曾、冯志孝等合作演出。 　　主要演出剧目有：《锁麟囊》、《文姬归汉》、《祝英台抗婚》、《梅妃》、《陈三两爬堂》、《武则天轶事》、《牧羊卷》、《玉簪误》等。新排现代戏有：《党的女儿》、《南方来信》、《杜鹃山》、《刘三姐》、《刑场上的婚礼》。 　　曾任中国文联副主席，中国人民政治协商会议第五至十二届全国委员会常务委员，中国戏剧家协会理事，中国京剧程派研究会副会长，中国京剧艺术基金会理事。国家级非物质文化遗产京剧代表性传承人，京剧程派艺术私淑传人中的杰出代表。 　　李世济先生对程派艺术发展的贡献是功不可没的。她致力于程派剧目的整理加工，使其在新的历史环境中生存下来，同时也敏锐地感受到京剧要发展就必须有创新。她的演唱遵循了程派唱腔吐字归韵以及换气润腔的基本规律，但在发声上有了较大的变化。在保持了程腔节奏鲜明，轻重强弱对比明显特点的同时，增强了声音力度、音色对比以及真假声运用成分的变化，给程腔增添了新的特色、新的活力。李世济先生自身演唱风格的形成，在京剧程派声腔艺术上是有着革命性、里程碑式意义的。它在程派艺术的传承中起了不可替代的作用，潜移默化地影响了大批后学者。

李世济唱腔琴谱集-唐在炘京胡伴奏谱-(卷下)-(附CD1张) 目录

法门寺
适才间好一似鹰拿雀雁〔西皮散板〕
宋巧姣跪至在大佛宝殿〔西皮导板·慢板·二六·摇板·散板〕

审头刺汤
陆大入座上把话讲〔二黄散板〕
谯楼上打罢了初更尽〔二黄导板·回龙·慢板·散板〕

红鬃烈马
（三击掌）
小奴才说此话全不思想〔西皮原板·慢板·流水〕
上脱日月龙凤袄〔西皮散板·快板·二六·摇板〕
（武家坡）
多蒙邻居对我言〔西皮导板·慢板〕
八月十五月光明〔西皮导板·原板〕
狠心的强盗〔哭头·西皮二六·流水·摇板〕
（大登殿）
忽听万岁把父斩〔西皮流水·摇板〕
讲什么节孝两双全〔西皮二六·摇板·快板〕
王宝钏低头用目看〔西皮流水·摇板〕

玉堂春
（女起解）
忽听得唤苏三魂飞魄散〔二黄散板〕
崇老伯他说是冤枉能辨〔反二黄慢板〕
苏三离了洪洞县〔西皮流水〕
人言洛阳花似锦〔西皮流水〕
玉堂春含悲泪兼程前进〔西皮导板·慢板〕
我心中只把爹娘恨〔西皮原板·流水·摇板·回龙·散板〕
（会审）
来至在督察院〔西皮散板〕
玉堂春跪至在督察院〔西皮导板·回龙·慢板〕
初见面纹银三百两〔西皮原板〕
自从公子南京去〔西皮二六·流水·摇板·散板〕
这场官司未动刑〔西皮二六·流水·摇板·散板〕
（监会）
见三郎不由我悲喜不禁〔二黄导板·回龙·快三眼·散板〕
（团圆）
想起当年落娼院（西皮流水·摇板〕

梅妃
在深宫恰好是晚妆初罢〔西皮导板·散板〕
下亭来只觉得清香阵阵〔西皮二六·流水·散板〕
多情女*不堪君王薄幸〔西皮摇板·垛板〕
听说是那杨妃新承恩宠〔西皮原板·摇板〕
展鸾笺不由得寸心如剪〔南梆子〕
坐深官怎禁得心中烦闷〔西皮散板〕
思往事不由人泪下如雨〔西皮散板〕
别院中起笙歌因风送听〔二黄慢板〕
柳叶双眉久不描〔南梆子〕
杨氏乱国〔四平调〕
潼关失守军情险〔西皮散板·垛板〕
傻丫头你不要伤心落泪〔反西皮散板·中板·垛板·流水〕
未死余生复睹天颜己出望外〔二黄三眼·原板·反二黄原板〕
朝三暮四顷刻变〔反二黄快板〕

武则天轶事
贤儿他近日来寡言少笑〔西皮散板〕
摘瓜谣露锋芒挺然出鞘〔南梆子〕
小官婢绵里藏针刚愎自傲〔西皮流水〕
知羞识愧休懊恼〔二六〕
武氏昌引起我无限怅惘〔反二黄散板·慢板·原板·摇板·散板〕
恨宣城散流言恶语相谤〔反西皮散板·中板·摇板·西皮流水·散板〕
……

李世济唱腔琴谱集-唐在炘京胡伴奏谱-(卷下)-(附CD1张) 作者简介

陈晓满，毕业于中国戏曲学院作曲系，师从张建民、朱维英、陈建忠等老师。2010年获得MFA艺术硕士学位，现任职国家京剧院创研部从事音乐创作。创作过小剧场戏剧《罗生门》、《我在烂柯山，我在斩经堂》，电影故事片《甘泉》、《殷雪梅》、《烟村三月》、《周末村官》，新编京剧《李渔》、《樱桃园》、《节妇吟》，编配交响乐版经典剧目《杨门女将》、《梁祝》，儿童京剧《白雪公主》和多支单曲音乐等。其中《李渔》荣获全国戏剧文华奖2011小剧场优秀戏剧展演季音乐设计银奖。 　　高瑕，毕业于中国戏曲学院音乐系戏曲伴奏专业，现任职国家京剧院一团。20世纪80年代起作为李世济先生乐队专职伴奏多年，其间曾随熊承旭先生学习研究程派京胡伴奏十余载，深得程派伴奏精髓。后又随京胡名家李祖铭先生习学马派伴奏风格，并向著名琴师赵建华请益京胡演奏技法，在京剧伴奏艺术上受益匪浅。

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