1927-1979-中国流行音乐演唱风格研究 内容简介

本书为国内系统的从音乐社会学角度介绍近现代中国流行音乐和流行音乐唱法的专业著作。系统、缜密、实证、生动。从音乐社会学的视角，把中国流行音乐演唱与当时的社会文化、社会思潮、社会价值观、社会心理、审美观念等因素结合起来进行研究。具有较高的学术价值。 

1927-1979-中国流行音乐演唱风格研究 目录

上卷：《中国流行音乐演唱风格研究》 001 ／一、选题依据与意义008 ／二、文献综述与研究现状011 ／三、研究对象、范围与目标015 ／四、研究方法与创新点 020 ／**章　1927—1936 年间中国上海的流行音乐演唱020 ／**节 新文化运动后的上海社会021 ／一、上海社会促成中国流行音乐的诞生022 ／二、新民主主义与学习西乐思潮的深入025 ／三、上海特殊的大都市文化及相关因素035 ／四、传播媒介趋于多元化043 ／第二节 “鸡猫子腔”的演唱风格043 ／一、中国流行音乐的来源047 ／二、黎明晖：尖细、直白，“鸡猫子腔”052 ／三、其他歌手054 ／第三节 中国流行音乐演唱产生的社会影响054 ／一、成为*受欢迎的新型音乐商品059 ／二、壮大了音乐文化的受众人群061 ／三、改造了国民性061 ／四、成为爱情主题的代言物 063 ／第二章　1937—1949 年间中国上海的流行音乐演唱063 ／**节 战乱中的上海社会063 ／一、租界区中流行音乐的发展065 ／二、救亡音乐思潮突显068 ／三、爵士乐在上海的广泛传播069 ／第二节 “小妹妹腔”的演唱风格070 ／一、摇摆乐、叮砰巷、拉丁等风格074 ／二、周璇：“轻、柔、甜”080 ／三、李香兰：圆润、飘逸，美通风格085 ／四、吴莺音：慵懒、朦胧，“鼻音式”089 ／五、白光：浑厚、华丽、中音091 ／六、严华等男流行歌手的出现096 ／第三节 战乱时期流行音乐演唱的社会功能及价值体现097 ／一、以男性化为主导的娱乐诉求099 ／二、揭露社会黑暗面与动员救亡爱国 102 ／第三章　1949—1973 年间中国香港的流行音乐演唱103 ／**节 殖民统治下的香港社会103 ／一、流行音乐阵地由上海转入香港105 ／二、国内外流行音乐文化在港交流频繁110 ／三、百代唱片、邵氏影业与丽的电视等媒介的助力114 ／四、音乐制作上实现了创编分离116 ／第二节 轻快、爽朗、中音的演唱风格116 ／一、“时代曲”风格的延续117 ／二、葛兰：轻快、爽朗124 ／三、潘秀琼：明亮、饱满、中音130 ／四、姚莉：幽怨、低沉，布鲁斯风格134 ／五、“民歌唱腔”风格135 ／第三节 崇尚西方音乐文化与音乐民族审美心理依旧135 ／一、受众逐渐年轻化136 ／二、崇尚西方音乐文化137 ／三、音乐民族审美心理依旧 139 ／第四章　1974—1983 年间中国香港的流行音乐演唱140 ／**节 工业化进程中的香港社会140 ／一、本土意识突显141 ／二、“工厂妹”文化与“三及第”文体的兴盛145 ／三、电视综艺节目、有声彩色电影等传播媒介或载体的出现151 ／四、其他相关因素152 ／第二节 粤语演唱风格的兴盛153 ／一、粤语流行曲的音乐来源154 ／二、许冠杰：“粤语腔”，民谣摇滚风格159 ／三、叶丽仪：明亮、圆润、饱满、略带中音色彩165 ／第三节 深刻反映社会生活的多个层面，充满时代气息165 ／一、对殖民社会的控诉168 ／二、音乐作品的多层次性171 ／三、音乐价值观念的转变173 ／四、各类流行音乐歌唱比赛的举办174 ／五、流行音乐排行榜的出现176 ／六、诸多流行歌星演唱会的举办 177 ／第五章　1965—1975 年间中国台湾的流行音乐演唱177 ／**节 “国统初期”的台湾社会177 ／一、多种政策的不断调整180 ／二、娱乐业与台湾流行音乐文化188 ／三、唱片业的异军突起196 ／第二节 轻快、哭腔与柔情的演唱风格197 ／一、台湾流行音乐的来源205 ／二、姚苏蓉：明亮、轻快，“戏歌腔”210 ／三、尤雅：中性，“哭腔”216 ／四、青山：“浑厚鼻音式”221 ／五、邓丽君：甜美、婉转、柔情228 ／第三节 邓丽君对大陆流行音乐产生巨大影响及其他229 ／一、邓丽君深刻影响了大陆流行歌坛230 ／二、促成多个歌唱大赛的举办 232 ／第六章　1975—1981 年间中国台湾的流行音乐演唱233 ／**节 民族意识彰显中的台湾社会234 ／一、台湾当局强力推行国语并颁令235 ／二、台湾当局对现代民歌的默许236 ／第二节 民谣演唱风格的产生、发展与兴盛236 ／一、现代民歌风格237 ／二、刘文正：清秀、纯净，校园民谣风格243 ／三、蔡琴：浑厚、中音、略带沙哑248 ／四、王梦麟：诙谐、幽默、亲切、自然253 ／第三节 受众人群的转变与本土意识的体现及其他253 ／一、台湾歌手、音乐人对大陆流行歌坛的直接影响255 ／二、受众人群的转变255 ／三、青年人寻求被社会关注与重视256 ／四、本土意识与音乐原创256 ／五、台湾当局抵制“三俗”流行歌曲的传播 258 ／结论兼及各视角关照259 ／一、基于音乐社会学视角264 ／二、基于音乐传播学视角265 ／三、基于音乐声学视角267 ／四、基于演唱本体视角270 ／五、史料匡正及其他新发现 272 ／参考文献276 ／附录一：歌手演唱风格及相关信息汇总277 ／附录二：流行音乐演唱技巧分析索引278 ／附录三：流行音乐作品谱例与分析索引279 ／附录四：流行音乐作品曲式分析图索引280 ／附录五：歌手声学频谱图与分析索引281 ／附录六：歌手、歌唱家、音乐家等人物图片索引283 ／附录七：唱片及相关图片索引287 ／附录八：其他图片索引291 ／附录九：相关表格索引293 ／后 记

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