中国画画派成因比较研究 本书特色

本书借助于文艺比较学中的比较研究法以及艺术美学研究中常用的社会历史研究法、传记研究法、心理学方法、接受美学等，以虞山画派、常州画派以及扬州画派、京江画派这四个画派为例，将其形成原因进行多层关系比较之后，从中找出它们的共性和差异。从理论上提高对画派研究的认识，获得鉴别、识别画派的能力，避免过于孤立地去研究某一个画派，进而能够在比较分析之后，更加整体的、全面的、开放式的、跨越性的了解画派形成的原因，这样也启发我们以更加宽阔的胸襟和更加多层次的认识方法去研究当代中国画坛的画派特色与本质。

中国画画派成因比较研究 内容简介

本书对中国画画派中的虞山画派和常州画派成因进行比较，并将扬州画派和京江画派成因也进行比较。在清朝这个艺术文化多元化大发展的环境下，这四个画派具有很强的可比性。对这四个画派绘画艺术特征的形成原因两两进行比较研究，从中找出它们的异同点。为我们了解江南当地的中国画艺术发展提供依据，对当代中国画艺术的多元化发展也有启示作用。

中国画画派成因比较研究 目录

**部分 虞山画派与常州画派成因比较研究
**章 虞山画派与常州画派研究历史分析………………………………… 003
**节 虞山画派研究的历史与现状………………………………………………… 004
第二节 常州画派研究的历史与现状………………………………………………… 007
第三节 比较研究的目的及意义……………………………………………………… 010
第二章 虞山画派绘画艺术特征的形成原因………………………………… 013
**节 形成基础——王石谷个人艺术成就………………………………………… 014
一、师承脉络——王石谷得南宗文人画正脉相传… ……………………… 015
二、广泛积累——王石谷交游广泛绘画素养得全面提升… ……………… 019
三、融汇诸家——周边画派艺术风格促进王石谷集大成风格逐步显现………… 025**部分 虞山画派与常州画派成因比较研究 **章 虞山画派与常州画派研究历史分析………………………………… 003 **节 虞山画派研究的历史与现状………………………………………………… 004 第二节 常州画派研究的历史与现状………………………………………………… 007 第三节 比较研究的目的及意义……………………………………………………… 010 第二章 虞山画派绘画艺术特征的形成原因………………………………… 013 **节 形成基础——王石谷个人艺术成就………………………………………… 014 一、师承脉络——王石谷得南宗文人画正脉相传… ……………………… 015 二、广泛积累——王石谷交游广泛绘画素养得全面提升… ……………… 019 三、融汇诸家——周边画派艺术风格促进王石谷集大成风格逐步显现………… 025 第二节 推波助澜——明末清初社会思潮…………………………………………… 031 一、复古为宗——清初的朴学思潮加剧了绘画的复古与崇古… ………… 031 二、诉求中和——满足儒家美学需求的绘画得到关注… ………………… 033 第三节 巩固壮大——王石谷追随者众多巩固画派艺术风格……………………… 037 一、成员——虞山画派主要成员… ………………………………………… 037 二、传承——虞山画派艺术传承… ………………………………………… 038 第三章 常州画派绘画艺术特征的形成原因………………………………… 041 **节 前提条件——清初战乱的社会环境和画坛山水强势的状况……………… 041 一、身世遭遇——恽南田早年经历坎坷，后以卖画为生… ……………… 042 二、艺术道路——山水强势的画坛环境促使恽南田另辟蹊径… ………… 044 第二节 形成基础——恽南田独树一帜的艺术风格………………………………… 049 一、家学渊源——恽南田家学深厚造就其高尚的人格和深刻思想… …… 049 二、水根基——恽南田深厚的山水画造诣奠定其绘画艺术基础… ……… 054 三、阅历丰富——恽南田交游经历使“恽”派特征越发突出… ………… 059 四、艺术成就——恽南田以情入画，为“写生正派”……………………… 063 第三节 延续发展——一批画家聚集在没骨大旗下，延续画派生命力…………… 068 一、成员——常州画派主要成员… ………………………………………… 069 二、传承——常州画派艺术传承… ………………………………………… 072 第四章 虞山、常州两画派绘画艺术特征形成原因比较…………………… 075 **节 画家师法倾向………………………………………………………………… 075 一、虞山画派注重宗法古人，参乎自然造化… …………………………… 076 二、常州画派注重对景写生，强化变法革新… …………………………… 078 第二节 画家入世思想………………………………………………………………… 079 一、虞山画派“中和平正”体现儒家治世思想… ………………………… 080 二、常州画派“摄情于画”蕴含遗民隐逸情调… ………………………… 081 第三节 文人画形式与内涵在清初江南一代的分化演绎…………………………… 083 一、虞山画派完善文人画程式语言… ……………………………………… 083 二、常州画派丰富文人画内涵表现… ……………………………………… 085 第五章 两派绘画艺术特征成因比较对当今中国画发展启示……………… 089 **节 对过去的积累研究在于对当前的启迪……………………………………… 089 第二节 艺术家的思想情感是挑战传统的利器……………………………………… 091 第三节 中国画艺术只有不断融入新的含义，才能保持其鲜活的生命力………… 092 第二部分 扬州画派与京江画派成因比较研究 **章 扬州画派与京江画派研究历史分析………………………………… 097 **节 扬州画派研究的历史与现状………………………………………………… 097 第二节 京江画派研究的历史与现状………………………………………………… 099 第三节 比较研究的目的及意义……………………………………………………… 102 第二章 扬州画派的形成原因………………………………………………… 104 **节 经济条件——经济因素对扬州画派的形成起着决定作用………………… 104 第二节 支持力量——赞助商为扬州画派的形成奠定了基础……………………… 108 第三节 人文环境——促成了扬州画派“怪”的艺术特征………………………… 113 第三章 京江画派的形成原因………………………………………………… 138 **节 历史因素——为京江画派的形成提供了重要的资源……………………… 139 第二节 隐逸文化——对京江画派的形成起主导作用……………………………… 144 第三节 周边影响——附近画派的产生对京江画派的形成起促进作用…………… 160 第四章 比较不同原因下形成的画派的特征………………………………… 165 **节 比较学的运用和画派比较方法……………………………………………… 165 一、环境因素——社会环境和自然环境的影响… ………………………… 165 二、主体因素——画派的风格研究和画派之间的差异研究… …………… 167 第二节 扬州画派与京江画派的绘画题材比较分析………………………………… 169 一、扬州画派的绘画题材… ………………………………………………… 169 二、京江画派的绘画题材… ………………………………………………… 171 第三节 扬州画派与京江画派的绘画风格比较分析………………………………… 172 一、扬州画派的绘画风格… ………………………………………………… 172 二、京江画派的绘画风格… ………………………………………………… 174 第五章 扬州画派与京江画派成因比较结论………………………………… 177 **节 大师推动画派形成，画派造就大师成功…………………………………… 177 第二节 画派形成的必然性与非必然性的统一……………………………………… 178 结 语…………………………………………………………………………… 181 参考文献………………………………………………………………………… 183 后 记…………………………………………………………………………… 193信息

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