中国画教学大图临摹范本 窠石平远图 北宋 郭熙 本书特色

万壑松风图》，绢本，水墨设色，纵188.7 厘米，横139.8 厘米。台北故宫博物院藏。 此作是李唐在北宋画院时的作品，亦是其代表作之一。与巨然所绘《万壑松风图》温润秀丽的江南山水风格不同，  李唐《万壑松风图》画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。从山麓至山巅，  松林高密，郁郁葱葱。山脚下乱石珠连，水流奔涌。大自然雄壮之气扑面而来，给人以气势磅礴的感觉。  《万壑松风图》的过人之处主要体现在构图与用笔上。构图仍采用全景式，画面由前景、中景、远景构成，李  唐布局中取近景，突出主峰和崖岸。但从其中可以看出范宽《溪山行旅图》章法布局的影子。不过李唐在范宽的基础上，  通过极为挺阔的皴法，变繁为简，将《溪山行旅图》繁复细密的风格转为简约，将山水画的全景式构图程式化。  在山石皴法上，李唐亦融合了李成、范宽、郭熙等诸家技巧，用多种皴法表现不同的石质，如主峰上端用长钉皴、  刮铁皴，中部偶尔参以解索皴；在山腰以下使用独创的马牙皴。此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的雏型。  对皴法的运用是李唐在此图中的*大特点，到现代还在为人们所学习探讨。并且与范宽将名款低调地藏在树叶中不  同，李唐极为大方地将款识“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔。”题在主峰一侧的侧峰上。《万壑松风图》是一件极  为精美的作品，其妙处在于李唐将范宽通过《溪山行旅图》所确立的全景式繁密山水的风格变为了一种简约的风格，  更易于后人的学习。南宋画家多学习李唐的风格。

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