1978-1989-中国美术批评 本书特色

王建玉*的《中国美术批评（1978-1989）》是作者的博士学位论文，该论文系统研究中国美术批评历史，是**部系统研究1980年代中国美术批评的专*。书中包括：1980年代中国美术批评的形态、平台与社会思想变迁，1980年代美术批评的主要主题、内容和问题意识以及它们的演进历程，影响1980年代中国美术批评的思想观念体系与美术批评之间的互文关系，1980年代美术批评的独特话语模式问题。*后，作者讨论了整个1980年代尤其是1989年美术界对美术批评自身的反思情况。

1978-1989-中国美术批评 目录

绪言一 本书论题缘起二 一些有关本书论题的其他学人的研究情况三 本书的问题意识与方法提要 **章 美术批评何以关涉思想观念形态**节 关键术语的意义界定及使用说明一 美术批评/艺术批评二 观念形态/意识形态三 文本四 互文性五 隐喻第二节 1978-1989年中国美术批评何以牵涉观念形态一 1978-1989年中国美术批评是否具有某种明确的特征二 1978-1989年中国美术批评与观念形态何以互文第三节 推理1978-1989年中国美术批评主题的说明一 主题的推理二 主题的演进线索第四节 本章小结 第二章 1978-1989年中国美术批评的主题论争**节 现实主义问题：一种必要的重构一 批判“四人帮”的流毒二 真理标准问题的讨论三 与“伤痕”相关的批判四 “突破禁区”与调节五 “现实主义不是唯一正确的途径”及《父亲》之争六 “清除精神污染”对现实主义重构七 马克思主义艺术强者第二节 中国画问题：创新的路径一 讨论前的热身二 关于中国画问题的一封信三 “丁香好，牡丹也好”与中国画创新四 “更新换代”与“穷途末路”五 传统再发现与多元化第三节 形式美和抽象美：作为一种问题的出场与演绎一 形式美和抽象美的出场二 从被质疑到被批判的形式美和抽象美三 形式美和抽象美问题的扩展及论争第四节 自我表现之争：艺术表达的个性化与观念形态同一性的矛盾一 自我表现的发端及作为问题的出场都与思想解放的语境有关二 自我表现是否是绘画本质的论争三 表现自我问题的调和第五节 美术的功能问题：返回审美一 “审美是美术的唯一功能”二 审美的特性三 对“美术功能唯一论”的批判第六节 新潮美术：中国当代艺术的20世纪80年代一 1978-1984年：思想解放之潮中的画会与展览二 1985-1986年：区域、群体现象中的新潮美术三 1987-1989年：多向化的新潮美术之后第七节 本章小结 第三章 美术批评与观念形态的互文问题、话语模式及隐喻问题**节 社会达尔文主义：一种先验的思想形态语境一 历史发展的进化论前提二 文艺界的阶级斗争方式和社会语境的进化外表三 社会进化论与美术批评第二节 存在主义：艺术个性觉醒的优先选择一 存在主义与马克思主义的牵连二 资产阶级的存在主义哲学关注具体实存的精神生活和命运三 存在主义是一种人道主义与自我表现的互文第三节 结构主义语言学：作为对艺术形态回归的方式之一第四节 社会批判理论：作为艺术的思想解放的一种气质第五节 美术思潮与西方现代主义思潮一 后现代主义思潮：多元化的外表二 西方文化的冲击：观念变革的语境三 “美术理论的春天”：“哲学化”问题第六节 话语模式问题一 出于思想形态的需要而选择话语模式二 两类美术批评的话语模式及语言符号第七节 美术批评文本的隐喻问题一 语言符号的隐喻二 语境的隐喻第八节 本章小结 第四章 20世纪80年代美术批评之批评**节 20世纪80年代末美术批评的反思与转向第二节 思想变迁与艺术批评一 1978-1989年的中国美术批评与社会文化变迁紧密相关二 艺术批评是否一定要涉及观念形态或意识形态第三节 本章小结 第五章 结语一 1978-1989年中国当代美术批评与观念形态或意识形态关系复杂二 何为1978-1989年中国当代美术批评，它如何生发观念形态的意义三 当代艺术批评之转向：1989年四 对于开放与多向的艺术批评而言，并非一定要关涉意识形态 参考文献 后记

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