接受史研究 本书特色

　 陈仕国*的《桃花扇接受史研究（精）》对清代 至近现代、《桃花扇》之版本形态、舞台演出、文本 批评、效仿改编及各种文体对其接受予以全面梳理与 综合考察，并援引接受美学相关理论探究《桃花扇》 自刊刻以来各类受众的接受状况。将研究重心由作品 转向读者，尤其探究广义上受众。即不同时期的出版 者、观众、读者、改编者、编撰者等的接受内容、方 式及其效果之间的差异性。以揭橥《桃花扇》的历时 性接受规律。在微观阐述的基础上。本书亦对各个时 期《桃花扇》的接受方式予以宏观探究，尤其注重对 《桃花扇》在不同历史阶段的文化政策、社会思潮、 文化习俗等进行具体考察。继而挖掘与论述《桃花扇 》接受者的审美取向与体验方式，从而建构起系统、 合理的《桃花扇》接受史的理论框架。

接受史研究 目录

绪论一、研究之缘起及其意义二、研究现状及存在问题三、研究思路与研究方法 **章 从版本看《桃花扇》之接受**节 《桃花扇》刊本在清代一、清康熙四十七年介安堂刻本二、清康雍期间西园刻本三、清乾隆七年沈氏刻本四、清嘉庆间刻本五、清光绪二十一年兰雪堂刻本六、清末民初暖红室刻本结语第二节 《桃花扇》清代刊本之差异一、编次版式二、眉批尾评三、题评序跋结语第三节 民国时期《桃花扇》刊本一、案头本二、舞台本结语第四节 建国以后《桃花扇》刊本一、王季思、苏寰中、杨德平合注本二、刘叶秋注本三、楼含松、黄征、许建平校注本结语第五节 《桃花扇》版本传递之接受信息结语 第二章 从清代以来演出看《桃花扇》之接受**节 《桃花扇》清代舞台之接受一、清代各朝统治者对《桃花扇》舞台演出之接受二、康雍期间文人士大夫对《桃花扇》舞台演出之接受三、乾嘉期间文人士大夫对《桃花扇》舞台演出之接受四、道光以降文人士大夫对《桃花扇》舞台演出之接受五、清代普通民众对《桃花扇》舞台演出之接受结语第二节 改编本《桃花扇》近代舞台之接受结语第三节 改编本《桃花扇》现代舞台之接受结语 第三章 批评视阈下《桃花扇》之接受**节 《桃花扇》在清代一、康熙期间对《桃花扇》之批评二、雍乾以降对《桃花扇》之批评三、清末时期对《桃花扇》之批评结语第二节 《桃花扇》在民国一、民国前期对《桃花扇》之批评二、民国中期对《桃花扇》之批评三、民国后期对《桃花扇》之批评结语第三节 建国以后《桃花扇》一、建国初期对《桃花扇》之批评(1949—1962年)二、“文革”前期对《桃花扇》之论争(1962—1966年)三、八十年代前后对《桃花扇》之批评(1979—1989年)四、九十年代以来对《桃花扇》之批评(1990—1999年)结语第四节 读者身份与《桃花扇》之接受结语 第四章 从清以来的改编看《桃花赢》之接受**节 清代文人对《桃花扇》之改编概述第二节 民国文人对《桃花扇》之改编概述第三节 建国后文人对《桃花赢》之改编概述第四节 《桃花扇》改编本之艺术嬗变一、情节 关目之删减二、人物形象之变化三、结构模式之变更第五节 《桃花扇》改编本之文化思考第六节 《桃花扇》改编传递之接受信息结语 第五章 各种文体创作对《桃花扇》之接受**节 戏曲创作对《桃花扇》之接受第二节 小说创作对《桃花扇》之接受第三节 诗词创作对《桃花扇》之接受第四节 影视创作对《桃花扇》之接受结语 后记 参考文献 附录(一)：《桃花扇》清代演出编年表 附录(二)：二十世纪改编本《桃花扇》演出编年表

接受史研究 作者简介

陈仕国，男，1984年生，广东阳西人。2009—2012年于福建师范大学文学院师从王汉民先生，攻读文学硕士学位；2012．2015年于山西师范大学戏曲文物研究所师从车文明先生，攻读艺术学博士学位。2015年7月执教于深圳大学师范学院表演系。2016年5月被遴选为硕士研究生导师。同年，被聘为特聘研究员。兹系福建省作家协会会员、中国近代文学学会会员等。 目前正在主持国家社科基金后期资助项目1项；省级科研项目1项。先后于《戏剧艺术》《艺术百家》《中华戏曲》《当代文坛》等核心刊物上发表论文二十余篇。曾获“全国大学生军训征文活动”二等奖、“首届海峡两岸文学创作网络大赛”总决赛长篇赛区三等奖、教育部“博士研究生国家奖学金”、山西省**博士学位论文奖等。

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