在音轨上:现代电影配乐指南:(第2版) 本书特色

《现代电影音乐配乐指南》是一本实实在在的实用指南，可以适合每个人—从学生到在技术上非常老练的专业人士。它包含超过100段对知名作曲家的采访，以及150个来自电影配乐的范例。 《现代电影音乐配乐指南》作者弗雷德?卡林(Fred Karlin)因为歌曲《我们都知道》（For All We Know）获得了一项奥斯卡zui佳歌曲奖，凭借为电视电影《简?皮特曼小姐自传》（The Autobiography of Miss Jane Pittman）所作的配乐获得了一项艾美奖，他还获得过许多其他的行业奖项。他是《聆听电影》（Listening to Movies）的作者。本书的另一位作者是已故的雷伯恩?怀特（Rayburn Wright），他在美国罗彻斯特大学（University of Rochester）伊斯曼音乐学院创建了爵士研究和当代传媒硕士课程，并从1970年起担任系主任及教授直到1990年去世。

在音轨上:现代电影配乐指南:(第2版) 内容简介

完善的好莱坞电影配乐体系的阐述，详细的电影配乐工业的解析，全面的电影配乐创作的引导，业内知名的、全面的电影配乐大百科全书。同时该书的作者采访了多位好莱坞的配乐从业者，包括诸如约翰.威廉姆斯等配乐大师，这种从创作实际出发的内容增加了本书的实用性。

在音轨上:现代电影配乐指南:(第2版) 目录

第1部分 绪论

第1章　电影制作团队　3

1.1　和制作团队开会　3

1.2　导演　4

1.2.1　导演期望从音乐中得到什么　4

1.2.2　配乐的功能　4

1.2.3　导演和作曲家的关系　4

1.2.4　有时候导演并不需要他们说想要的那些东西　5

1.2.5　很多时候他们想要的就是他们说想要的东西　5

1.2.6　心神不宁　5

1.3　和导演交流　6

1.3.1　导演表达他们的戏剧化方面的构想　6

1.3.2　导演表达他们的音乐方面的想法　7

1.3.3　作曲家描述他的音乐方面的构思　7

1.4　支持和指导　7

1.5　制片人　10

1.5.1　富有创造力的制片人　10

1.5.2　监制　10

1.5.3　没有很强的音乐背景的制片人　10

1.6　制片人的权力　10

1.7　和制片人交流　10

1.8　电影剪辑师　11

1.8.1　剪辑师的职责　11

1.8.2　剪辑师作为中间人　11

1.8.3　添加音乐　11

1.8.4　带着音乐进行编辑　11

1.9　音乐编辑师　12

1.10　音乐监制和音乐总管　13

1.10.1　音乐监制的职责　13

1.10.2　音乐总管的职责　14

第2章　剧本、会议和看片会　15

2.1　剧本　15

2.2　看片会前的**次碰头会　16

2.2.1　去拍摄现场　17

2.2.2　**次看片　17

2.2.3　粗剪、定剪和组接镜头　17

2.3　看片会后的**次讨论　18

2.4　在影片完成之前写作　19

第3章　范例与临时音轨　21

3.1　以具体的配乐或配乐段落作为范例　21

3.2　以某种具体的电影配乐风格作为范例　24

3.3　以具体的古典作品或风格作为范例　24

3.3.1　交响乐　24

3.3.2　中欧的摇篮曲　25

3.3.3　维瓦尔第的曼陀林协奏曲　25

3.3.4　用范例进行交流　25

3.4　作曲家对范例的使用　25

3.4.1　古典音乐作曲家　25

3.4.2　民歌与当代音乐的影响　26

3.4.3　歌曲　26

3.5　无意间得到的范例　26

3.6　范例与剽窃　27

3.7　临时音轨　27

3.8　音乐编辑师和临时音轨——音乐是怎样被做出来的　28

3.9　电影制作者使用临时音轨的原因　29

3.9.1　剪辑中的临时音轨　30

3.9.2　为了试映的临时音轨　30

3.9.3　使用临时音轨发现配乐的概念　31

3.9.4　临时音轨也许会被用到*终的影片中　31

3.10　作曲家怎样带着临时音轨工作　32

第4章　确定配乐点　35

4.1　好好谈一谈　36

4.2　什么时候使用音乐　36

4.2.1　找到正确的时刻　37

4.2.2　音乐入点和音乐出点　38

4.2.3　找到一种观点　38

4.3　开始一条配乐　38

4.4　结束一条配乐　38

4.4.1　什么时候结束　38

4.4.2　怎样结束　39

4.5　短段落、过渡段落和长段落　39

4.6　表演的重要性　39

4.7　与导演的交流　39

4.8　配乐点标注和时间标注表　40

4.8.1　术语　40

4.8.2　格式　41

4.8.3　标注的细节问题　41

4.8.4　录像带和数字视频　41

4.9　在配乐录音完成后改变配乐点　41

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