宽银幕:观看、真实、人物、在别处 本书特色

卡曾斯的做法非常新鲜，观点也非常具有说服力。
　　——《帝国》

这是一本深刻的、出人意料的“私家书”，每一页都发人深省。
　　——乔恩·巴恩斯，《泰晤士报文艺增刊》

宽银幕:观看、真实、人物、在别处 内容简介

在过去的十年中，电影发生了巨大的变化：亚洲电影主动出击；一直萎靡的纪录片流派取得了突破：数字电影和DVD使得低迷已久的电影历史得以复兴，并在进一步实行方案革新；世界电影已经朝着真实性和视觉性的方向转移；而动画片也比自迪斯尼成立以来的任何时候都更占主导地位。因此，每个月，评论家兼电影制片人的马克·卡曾斯都会在知名杂志《前景》（Prospect）中指出这些变化并予以形象地阐述。在对英国、欧洲、伊朗、印度和墨西哥电影的评论中，作者注意到了现代电影中易变的社会潮流和审美意蕴。
《宽银幕：观看、真实、人物、在别处》正是这一成果的体现。今天，一位持怀疑态度的、有激情的电影见证人做出了他独出机杼的论断，您将会读到一部了不起的作品。

宽银幕:观看、真实、人物、在别处宽银幕:观看、真实、人物、在别处 前言

这是一本关于电影的短评集。从2001年5月份开始，我就着手进行本书的创作，这中间的几年里，每隔一段时日都会有人来问我(他们通常都是彬彬有礼的)，为什么不去尝试着创作属于自己的电影作品。至少从19世纪中叶开始，这一问题就被直截了当地对准了文学批评家们--难道文学批评家们所做的事情中就没有次要一点的？难道他们非得像大衣零售商般做些一成不变的事情？
每一次，我都被变着法地问到这个问题，我的回答有两点：首先，我的确在拍电影，而且是纪录片；其次，我不执导虚构电影，这一点将根据我在片场的见闻来判断，或者根据我和那些拍虚构片的导演朋友们的不同来判断。在拍摄现场，当每个人都感觉疲惫不堪，而且又冷又饿，女演员的双脚在高跟鞋里受尽折磨，制作人员正打算加入三拍子的节奏乐，而此时你坚决要求重拍，我可没有这个决心。在我的经验中，抓取*后一幕镜头时，我常常不是很在乎场面的完美。对我来说，拍虚构片所带来的苦恼比起拍非虚构片的苦恼有过之而无不及，因此，我将简单地把后者称作“包袱”。
现在薄雾笼罩，我在伦敦驶往爱丁堡的火车上写着对自己的这本书的评论，方才我重读了特里·伊格尔顿(Terry Eagleton)的《批评的功能》(The Function of Criticism)，我想要证明的是一位批评家拒绝回答发问者的问题是完全正当的。为什么电影制片人优于批评家？当大多数电影受到市场力量的支配而制作昂贵，为什么还会有人想要这样拍摄，而不是相对自由地写作关于它们的评论？为什么非要做这样一份折中的工作--拍摄电影--而你本来可能做一份更加纯粹的工作，比如一份接近电影边缘的工作(专注地欣赏更多的电影，这无疑是一份意外的收获)？
电影制片人将作出回应，他们搜肠刮肚的辩词值得心痛，但我知道他们当中很少有人真正地感到快乐，或者超乎寻常地感到满意。两年一次，他们才有机会表达自己的心声，推出新的电影--假如他们运气尚可的话。但是，至少每周一次，我会表达我的观点，我很乐意为一种思想做点事情，赋予它某种形式。
在多数情况下，我的观点听起来很像是一己之谈。为什么我钟爱于写这些简短的评论，部分原因是我相信批评的社会功效，正如特里·伊格尔顿那样不合时宜的做法。批评的社会功能起源于18世纪的英国，试图反对独裁政府。当时的批评家用辩论和判断挑战国家、君主和教会的裁决。**次开始为《前景》(Prospect)杂志写作，我感觉自己正在将事情写得具有抵抗性。我和编辑一道为专栏选择标题--“宽银幕”，试图暗示我不会涉足主流电影或有关它的舆论，但在当时，我们从来没有明确地承认过这一点。我的主题表达如此清晰，我的作品不会容纳太多，但它比起那些主流的、资本主义式的、娱乐的电影更广泛，甚至去反对它们。不久你将会清楚，我是站在不同的立场上进行写作的，或者写主流电影“以外”的事物，或者随便谈谈前面所述的貌似主流的事物，甚或“过时”的事物。
“抵抗主义”象征着我个人职业生涯的一个新阶段。我在36岁那年就开始为《前景》工作，拍摄了类似以“新纳粹主义”和“**次海湾战争”为主题的电影作品，我已经是自视甚高的爱丁堡国际电影节的导演，并且与凯文·麦克唐纳(Kevin Macdonald)合作编辑了一本有关纪录片电影的书，然而我*广为人知的身份是英国广播公司(BBC)严肃电影节目的主持人，这是一份我业已做了五年的高端主流的职业。就像我的一些电影制片人朋友那样，在电视工作中，我感到些许的妥协；我只被允许采访英语制片人，并且需要承受越来越大的压力，或许正如我所预见的，这种压力也成了好莱坞主流市场部门的一部分。当我的上司要求我对汤姆·汉克斯(Tom Hanks)作一次长篇访谈时，我认为汉克斯作为一名演员的价值依然需要经受考验，显然，他在做出独立选择时似乎表现出了少见的怯懦，我意识到自己与这样的场合格格不入。尽管我自认为对汉克斯做了一次很好的访问，但还是放弃了这种令人不快的体验。我了解并热爱许多伟大的电影，它们来自非洲、伊朗、中国台湾、中国内地、巴西、墨西哥、日本和俄罗斯，但我仍然为汉克斯做了一个时长一小时的电视片--这花费了我三个月时间。不管我是否质疑汉克斯本人，这个电视片却假定他在电影史中是一个重要的角色，而事实并非如此。

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