姑苏繁华图-长卷 本书特色

同类型图书购买链接：《清明上河图》

★ 12开函套精装，中国书店出版

★ 《姑苏繁华图》原名《盛世滋生图》，全长1225厘米，宽35.8厘米，是张择端《清明上河图》的两倍以上

★ 整个画面包括山川、城郭、街巷、桥梁、河道、码头、寺院、庙坛、衙署、民居、店面，有舟楫、学塾、戏台、招牌，还有婚娶、宴饮、雅集、授业、科考、出巡、演艺、田作、买卖、渔罟、造屋以及命相、测字、化缘等场面，是苏州作为江南地区经济、政治、文化中心的一个真实的再现

★ 《姑苏繁华图》再现了二百四十多年前苏州城市众多的人物场景，创造了众多的艺术形象，体现了精湛的写实技艺，其留给后世许多值得借鉴之处，更是具有学术价值的历史画卷，在中国美术史上，它是社会风俗画的高峰作品之一

姑苏繁华图-长卷姑苏繁华图-长卷 前言

《姑苏繁华图》，原名《盛世滋生图》，是清代宫廷画家徐扬描绘苏州风物的巨制。徐扬，字云亭，苏州吴县人，家住苏州阊门内专诸巷，原为一名监生，擅长人物、山水、界画，花鸟草虫亦生动有致。清乾隆十六年(1751年)，乾隆皇帝南巡到苏州，徐扬与同乡张宗苍献上各自的画作，绘画才能得到皇帝的赏识，二人都被任命为画院供奉，后又被钦赐举人，授内阁中书。乾隆二十四年(1759年)，徐扬完成了《盛世滋生图》献给皇帝。此画原藏清官御书房，著录于《石渠宝芨续编》。清王朝覆灭后，逊位皇帝溥仪辗转将此画连同其他书画珍品携到长春。1945年日本投降后，长春伪宫文物流散民间。1948年，此画由东北文物保管委员会收得，其后，归东北博物馆即今辽宁省博物馆收藏。

徐扬作为宫廷画家，奉旨作画是他的职责，作品从选题到内容的表现自有其局限性。徐扬在跋语中将画此图的背景与动机表述得非常清楚，“国家治化昌明，超伕三代，幅员之广，生齿之繁，亘古未有。臣幸遭逢之盛，图写太平，为《盛世滋生图》一卷。”其为统治者歌功布德的愿望溢于言表。标题“盛世滋生图”也充满了封建的气息，并不能概括苏州城乡的繁盛景象，实在不如此画入藏时博物馆所改的“姑苏繁华图”来的准确。

图中所描绘的苏州，古称吴，早在春秋时期，就是吴国的首都。战国末年，楚考烈王将春申君封于吴，在吴都的废墟上重建都城。秦代在此设会稽郡，汉代又置吴郡，因其地西南有姑苏山而改称苏州，这是苏州正名之始。宋代这里称平江府，明初又改为苏州府。满族入主中原后，为稳定统治局面，康熙、乾隆二帝都曾六次南巡，每行必到苏州。此时的苏州历经两千年的沧桑变幻，已是人文荟萃、物产丰饶，有天堂之美称，自然会引得皇帝的垂青。

徐扬选取了苏州城本部的风景入画，如跋语所称，“其图自灵岩山起，由木渎镇东行，过横山，渡石湖，历上方山，从太湖北岸介狮、和两山间入姑苏郡城，自封、盘、胥三门出阊门外，转山塘桥，至虎丘山止。”这是苏州冣为繁盛的地带，风光旖旎，引人人胜。

《姑苏繁华图》长一千二百四十一厘米，是张择端《清明上河图》的两倍以上，将二百多年前的乾隆时期冣为繁盛的苏州城和江南的风物人情，呈现在后世观者的眼前。这里有山川、城郭、街巷、桥梁、河道、码头、寺院、庙坛、衙署、民居、店面，有舟楫、学塾、戏台、招牌，还有婚娶、宴饮、雅集、授业、科考、出巡、演艺、田作、买卖、渔罟、造屋以及命相、测字、化缘等场面，是苏州作为江南地区经济、政治、文化中心的一个真实的再现。

细读此画可体味到，作者在景物设计和局部处理上匠心独运。全图所描绘的四千余人中，男女老幼、士农工商，可谓形形色色，每个人物能够通过动作、神态、服饰、道具等体现出其身份，毫无雷同．人物的稳重造型，与全卷厚重的风格相吻合。人物的衣纹线条细劲、短促、简练，以衣纹线条的聚散、转折来突出人物的动态，并根据人物的身份、年龄、性别施以不同的服装颜色：女人、儿童多着红、绿等亮色服装，官员多着青衣，平民多着棕色、灰色服装，以平涂法设色，色彩沉稳、厚重。徐扬所处的乾隆时期，正值艾启蒙等西洋画家在宫廷供职，徐扬笔下人物的描绘，多少受到西洋人物画技法的影响，注重块面结构，讲求透视关系、比例关系，并融合简练的中国画线条，达到了中西合璧的艺术效果。

图卷中建筑的位置安排也颇具功力。画面上建筑繁多，官署、民宅、庙宇、商号、亭台、楼阁无所不包，经画家运用远近、大小、虚实相间的手法妥善安排，既准确反映了当时的城市风貌，又以此为构图定位，来确定人物所在的场景。画家在建筑的描绘上体现了独特的风格。画中城墙多为实景，表现其真实感是绘画的关键。图中苏州古城垣如一条苍龙蜿蜒盘桓，雄伟壮观。画家采用中国画的散点透视法来确定城垣的走势，近景描绘逼真，远景处理简略，甚至以云雾遮掩，有神龙见首不见尾之效。近景城墙采用西洋画的焦点透视法，阴阳、向背、转折都表现得非常清晰。以界尺在墙面上画出粗细浓淡、断断续续的线条来表现墙的层面，并以此突出城墙的高度与厚度。在墙沿、墙角处点缀以苔藓，突出城墙的沧桑之感。冣后用淡墨加花青晕染墙体，石绿晕染城墙甬道，极具真实感的苏州城墙便跃上纸面了。

在宫院的描绘上，画家同样采取了写实的技法。房屋的走向、门窗、屋顶、廊柱都交待得十分清楚，房屋的颜色也如实再现，青砖红木十分醒目。屋脊与门窗的轮廓线，一般不用界尺，而以细笔直接勾描，工致中见灵动。屋顶灰瓦以墨笔写出，水墨晕染，层次丰富，远淡近浓，具有透视感。

桥梁的描绘更显出画家功力至深。桥的护栏、台阶，桥的体、面，描绘十分工细，用界尺勒出线条，再用浓淡不同的墨晕染出阴阳向背，真实刻画出桥的结构与体量。全图画了三百余艘船只，是图中描绘的一个重点，更是苏州水乡风貌的实际体现。在有限的画面上，这些船只有大有小，有虚有实，有行有止，有的避让，有的呼应。各种船只，官船、商船、渔船、游船，形形色色，千差万别，增强了画面的生机与活力。与以往作为山水画中点景的寥寥数笔一叶小舟不同，画家在舟船的描绘上极尽工致之能事，船上的每一个细部都不放过，且不见苟且随意之笔，连舱内景物都如实描画。船的造型充分利用焦点透视的方法刻画，以墨色、颜色的深浅不同分别阴阳向背，用富有质感的线条勾勒出船的轮廓，船上的桅杆则运用双勾填色法描绘，增强了立体感、重量感。

 1/3    1 2 3 下一页 尾页

艺术 绘画 国画 人物画

在线阅读