1949-2009-7年画卷-上海现代美术史大系 本书特色

上海的美术家比较注重对艺术本体语言的阐述、多元化的探索、个性化的追求、民族性的把握和新颖独特的构思，作品在继承了海派艺术优良传统的同时，又具有明显的与时俱进的特色。一方面，具象、抽象、意象等不同艺术追求的美术创作通过不同的样式塑造了时代，讴歌祖国发展与城市进步，探求表现对当代城市人的精神追求，形成了多元共存、多样并秀的局面；另一方面，以实验性、当代性和前沿性为特征的艺术创作，也表现出对当下社会及生存问题的关注。
　　上海的美术家来自五湖四海，如果说当年的海派画家大多数来自于江浙的话，那么，今天上海的美术家则可以说是来自于天南地北，其中包括了不少海外归来的艺术家；如果说当年的海派可以用“海派无派”来概括的话，那么当今的海上美术界更具有开放性、包容性、当代性和国际性。
　　上海美术的发展始终和这座城市的发展息息相关。美术家们用艺术记录着上海的昨天、今天，也用艺术憧憬着美好的明天。他们既是这座现代化城市高速发展的受益者，同时也为美化和完善城市贡献自己的智慧和创意。
　　上海市美术家协会是上海美术家温暖的大家庭，协会成立以来，组织和联络上海美术家进行各种类型、各个层面的写生采风、美术创作、学术探讨以及理论研究的活动，组织和协调各个画种、各种形式的美术展览，组织和安排与海内外美术界的相互交流。上海美协历年来在不断吸收成功的美术家人会的同时，也坚持不懈地推出新人新作，为上海的美术事业发展作出了无可替代的贡献。

1949-2009-7年画卷-上海现代美术史大系 目录

总序
卷首语 难忘上海年画的一段辉煌历程
引言

章 新中国十七年的上海年画（1949-1966）
节 年画工作的专业化与制度化
一、新中国成立初期上海年画的组织工作
二、年画出版工作纳入国营轨道
三、上海年画的市场盛况
第二节 改造老一代月份牌画家
一、把月份牌作者“包下来”
二、政治学习和思想改造
三、业务进修和创作指导
四、对艺术形式问题的认识
五、对题材内容问题的认识
六、改造工作的经验总结
七、创作实践
第三节 培养新一代月份牌画家
一、成立年画创作研究室
二、学员对月份牌艺术的看法
三、学员眼中的老先生
四、创作实践
第四节 月份牌年画经历的舆论风浪
一、1949至1957年：批评与争议
二、1958年：形势逆转
三、“月份牌的卫道士”朱石基
第五节 大力发展“新年画”
一、“新年画”的队伍建设与创作实践
二、“新年画”发展遭遇的问题
第六节 年画调研
一、1957年调研
二、1958年调研
三、1961年报告：基于七年调研工作的总结
四、1963年迎春贴纸——调研催生的年画新品种
五、1964年：调研工作变成形式主义

第二章 “文化大革命”时期的上海年画（1966-1976）
节 全盘否定“十七年”年画工作
一、批年画工作路线
……
第三章 新时期的上海年画（1976-2009）
文献
年表
艺术家简历
附录
编后语

艺术 绘画 绘画理论

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