工作坊-艺术家是如何工作的 本书特色

《工作坊:艺术家是如何工作的》:
探寻艺术家的秘密,触摸不为人知的艺术创作“边界”。创作手记?创作流程?失败之作?废稿?草图?方案?照片?访谈?通信?逻辑关系?如何呈现?会不会形式大于内容?这是一次无法呈现的呈现。
艺术家是如何丁作的?艺术家从事的是一项带有创造性的工作,但是“做艺术”既不是一种姿态,也不是一种身份,它包含了“至高无上的目标和基本要求”。

工作坊-艺术家是如何工作的 内容简介

本书力图清晰呈现艺术创作的核心命题：艺术家是如何通过观念思考来激发自己不断实验的可能性，以及艺术生产过程中所遇到的种种问题及其解决方案。在此过程中，我们有幸与这10位（组）艺术家和特邀评论家一起分享和探究了艺术家创作的“秘密”与发现的喜悦。

工作坊-艺术家是如何工作的工作坊-艺术家是如何工作的 前言

　　任何艺术品的产生、发展都离不开其产生的大的环境和背景，即时代的烙印。在这个前提下，由于每个艺术家个体的特质不同、经历不同、所处的社会地位不同，他们所创作的作品的风格也各自不同。这种基于相同的大的社会环境产生的不同风格的作品是很值得关注的，当代艺术亦是如此。
　　中国的当代艺术一路走来，也在时代的烙印下呈现出了万千姿态。20世纪80年代，时间到了改革开放的初期，由于政治影响逐步向个人的独特体验、思考和审美趣味转化，艺术也进入了思考期和转型期。在这段时期里，中国大陆的艺术呈现出多样化的趋势，一批年轻艺术家以悲壮的理想主义色彩从事艺术创作。尽管在一些人的眼中，他们的作品被视作洪水猛兽；尽管在大众的审美情趣中，他们的作品因“特立独行”而被嘲讽；尽管没有像样的艺术展览；尽管没有固定的艺术家集居区；尽管很多艺术家在技术上存在很多模仿的痕迹，但这一切都不能阻挡艺术家开始向独立思考、独立人格的方向过渡。
　　20世纪90年代以后，随着一些中国当代艺术家参加西方的艺术展及西方画廊，加之拍卖公司的介入，部分中国当代艺术品逐步被国际收藏机构及个人所收藏；少部分中国当代艺术家也成为拍卖界的宠儿；当代艺术由边缘化的状态慢慢变为主流。不管对方是出于何种目的，我们都必须承认中国当代艺术是在商业资本的牵引下进入西方社会视野的。
　　这个说法并不包含任何贬义，事实上，如果不是西方资本的介入，中国当代艺术在国际上的影响力肯定要比眼下弱，艺术市场的进程也肯定要比现在迟缓得多。

工作坊-艺术家是如何工作的 目录

董文胜
隐伏欲望中的记号
让菲林腐蚀现实
——左靖与董文胜的对话
艺术家问卷
何云昌
我们能否回到原来的地方?
——何云昌行为作品《石头英国漫游记》的意义及其他
《石头英国漫游记》
——一件近乎无效的作品
艺术家问卷
金石
鲍栋与金石对话
艺术家问卷
李景湖
在我平淡无奇的生活中找寻艺术的力量
——李景湖访谈
艺术家问卷
李明
如果拍摄时没兴奋感就废了
——李明访谈
三言两语说展览
——李明个展《日记》
艺术家问卷
卢征远
也许不是坏事
——许崇宝与卢征远的对话
艺术家问卷
马秋莎
马秋莎：有结合作用的牛奶
与麦洛蒂·欧恩·考里克的谈话
艺术家问卷
邱黯雄
新山海经
从远古看世界
邱黯雄访谈
艺术家问卷
石青
《诸葛熊猫奇遇记》之外的谈话
一次人为的相遇
——关于《诸葛熊猫奇遇记》的一些补记
艺术家问卷
苏文祥
观念消失而作品浮现
机器自律及其隐蔽的秘密
艺术家问卷
汤艺
关于一些作品的手记
艺术家问卷
杨俊
杨俊在广州的“巴黎症”
在中国的“巴黎症”
艺术家问卷
张耿豪华
张耿豪华：从梦想出发
隐藏于都市丛林的班特
艺术家创作自述
艺术家问卷
章清
章清：面对现实的美学
天堂里多了双眼睛
艺术家问卷
赵赵
危险的赵
赵赵与秦思源的谈话
艺术家问卷
周啸虎
平行的现在进行时
——周啸虎访谈录
艺术家问卷

工作坊-艺术家是如何工作的 节选

左靖：后来你的画还参加了一些展览，是吗？
　　董文胜：对，那是在1995年的时候。之前因为生计，我还画过动画，后来在常州边搞摄影边画画。当时我的一些探索性的绘画实验得到了曹小冬的肯定，他还写了一篇介绍我作品的文章，这对我是莫大的鼓励。那时候曹小冬因为《艺术潮流》杂志的事情，经常有采访艺术家的机会，他做这些采访时会让我跟着去。我记得和他去上海见孙良、丁乙，还有宋海东、杨辉等人。我是一个毕业不久的学生，这段经历对我打开眼界帮助很大。

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