中提琴第一无伴奏组曲 本书特色

这首作品是由上海音乐学院刘念教授独立创作，共分为四个乐章
*乐章 水墨
创作想法来自儿时的金庸武侠梦以及对中国水墨画的情结。 “金庸武侠梦”和 “中国水墨画”这两个看似风马牛不相及的他者，却在时空的际遇里以“洒脱”的共性承载着彼此......
该乐章化用了西北民歌的素材，节奏、韵律较为自由，旋律高亢辽阔，起伏很大，曲风粗犷洒脱，不经意间融入中国水墨画的意蕴。“墨即是色”，焦、浓、重、淡、清，产生了丰富而微妙的色彩层次变化。而这反映在了《水墨》中种种力度和虚实变幻，即通过东西方特定和声音程叠加而达到多层次、多维度的音色变化，从而展现出水墨“五彩”的效果，再通过休止符造成的“留白”，给听者以无限遐想的空间和生动的气韵。

第二乐章 变形谐谑曲这首作品是由上海音乐学院刘念教授独立创作，共分为四个乐章 *乐章 水墨 创作想法来自儿时的金庸武侠梦以及对中国水墨画的情结。 “金庸武侠梦”和 “中国水墨画”这两个看似风马牛不相及的他者，却在时空的际遇里以“洒脱”的共性承载着彼此...... 该乐章化用了西北民歌的素材，节奏、韵律较为自由，旋律高亢辽阔，起伏很大，曲风粗犷洒脱，不经意间融入中国水墨画的意蕴。“墨即是色”，焦、浓、重、淡、清，产生了丰富而微妙的色彩层次变化。而这反映在了《水墨》中种种力度和虚实变幻，即通过东西方特定和声音程叠加而达到多层次、多维度的音色变化，从而展现出水墨“五彩”的效果，再通过休止符造成的“留白”，给听者以无限遐想的空间和生动的气韵。 第二乐章 变形谐谑曲 变形，是再创造，是一种强烈化、鲜明化、夸张化的手法。“形”是客观的物，“变”包含着组合和重组，它超越了惯性的期待感。 “谐谑曲”是指用音乐来表现诙谐幽默的情趣，其主要特点是速度轻快、节奏活跃、以三拍子为主，且常伴有突然出现的强弱对比，带有舞曲性与戏剧性的特征。 乐章中的“形”即是以中国民歌为“本”，采用西方音乐中华尔兹式样的三拍子结奏，从而产生典雅与高亢的韵律对比，给人一种新奇之感。 第三乐章 映画 该乐章是一首带有藏族民歌风格的乐曲。藏族民歌大多音调悠长、音域宽广、节奏自由，旋律优美辽阔、婉转动听。乐章将“主人公”置于第三方的“场”中，进而感受景、物、声三者之间的映照。 除了在正常的琴声基础上演奏，还加入了些许现代演奏法来描绘景和声之间的动态感。中段的旋律线条更加烘托了乐章中的情绪，渲染了气氛，形成立体的音效画面。在景、物、声的交错里定格成了一部“映画”。 第四乐章 积木 积木，有着不同的排列方式，且有一定的空间感。这与西江千户苗寨的空间布局有着异曲同工之处（西江千户苗寨是一种特有的建筑群落，在空间组织上并非人为秩序，而是根据地形特点顺势而建，在整体上又显得错落有致）——这一乐章的创作灵感便是源于此。 虽然带有苗族民歌风格，但在创作上不以传统的和声作为基调，而是以苗寨的建筑风格为蓝本，汲取西江千户苗寨的空间美学感来搭建作品的乐思；旋律略略具有苗族民歌顿挫缓和、音调绵长的特点。

中提琴第一无伴奏组曲 内容简介

这首作品是由上海音乐学院刘念教授独立创作，共分为四个乐章乐章 水墨创作想法来自儿时的金庸武侠梦以及对中国水墨画的情结。 “金庸武侠梦”和 “中国水墨画”这两个看似风马牛不相及的他者，却在时空的际遇里以“洒脱”的共性承载着彼此......该乐章化用了西北民歌的素材，节奏、韵律较为自由，旋律高亢辽阔，起伏很大，曲风粗犷洒脱，不经意间融入中国水墨画的意蕴。“墨即是色”，焦、浓、重、淡、清，产生了丰富而微妙的色彩层次变化。而这反映在了《水墨》中种种力度和虚实变幻，即通过东西方特定和声音程叠加而达到多层次、多维度的音色变化，从而展现出水墨“五彩”的效果，再通过休止符造成的“留白”，给听者以无限遐想的空间和生动的气韵。第二乐章 变形谐谑曲变形，是再创造，是一种强烈化、鲜明化、夸张化的手法。“形”是客观的物，“变”包含着组合和重组，它超yue了惯性的期待感。“谐谑曲”是指用音乐来表现诙谐幽默的情趣，其主要特点是速度轻快、节奏活跃、以三拍子为主，且常伴有突然出现的强弱对比，带有舞曲性与戏剧性的特征。乐章中的“形”即是以中国民歌为“本”，采用西方音乐中华尔兹式样的三拍子结奏，从而产生典雅与高亢的韵律对比，给人一种新奇之感。第三乐章 映画该乐章是一首带有藏族民歌风格的乐曲。藏族民歌大多音调悠长、音域宽广、节奏自由，旋律优美辽阔、婉转动听。乐章将“主人公”置于第三方的“场”中，进而感受景、物、声三者之间的映照。除了在正常的琴声基础上演奏，还加入了些许现代演奏法来描绘景和声之间的动态感。中段的旋律线条更加烘托了乐章中的情绪，渲染了气氛，形成立体的音效画面。在景、物、声的交错里定格成了一部“映画”。第四乐章 积木积木，有着不同的排列方式，且有一定的空间感。这与西江千户苗寨的空间布局有着异曲同工之处（西江千户苗寨是一种特有的建筑群落，在空间组织上并非人为秩序，而是根据地形特点顺势而建，在整体上又显得错落有致）——这一乐章的创作灵感便是源于此。虽然带有苗族民歌风格，但在创作上不以传统的和声作为基调，而是以苗寨的建筑风格为蓝本，汲取西江千户苗寨的空间美学感来搭建作品的乐思；旋律略略具有苗族民歌顿挫缓和、音调绵长的特点。

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