7.2 声音/影像互动模型：库克的三元分类法　195

7.3 备选模型：“增值”　198

7.4 库克和谢昂模型的局限性　200

7.5 与多声道结合　202

7.6 综合性分析法的建立　203

7.7 多声道分析法混合模型　204

7.8 案例研究：《致命玩笑》（Joy Ride）中的隐藏意义　207



第3部分 理论

第8章 肢体与语声　215

8.1 语声　216

8.2 同步化　217

8.3 画内/画外　219

8.4 无形音（The Acousmetre）　221

8.5 《惊魂记》与可视化无形音　222

8.6 案例研究：《搏击俱乐部》与无形音的“统一”　224

第9章 设备理论　232

9.1 为什么要讨论设备理论？　233

9.2 柏拉图的洞穴和移动　234

9.3 对梦境和表象的认知　236

9.4 原始状态　238

9.5 案例研究：《黑客帝国》和回归　241

第 10章 真实与象征　248

10.1 电影精神分析理论的不同方法　249

10.2 真实界、象征界和扩展域　250

10.3 重建的真实和超域　251

10.4 沉浸真实所产生的精神分裂　252

10.5 案例研究：《发胶》与音乐的真实　256



总结：媒介和数字环绕声时代的媒介研究　264

数字环绕声与特定电影形式　265

身份差别　266

电影之外：数字环绕声与其他视听媒体　267

互动型环绕声　268

5.1音乐　270

展望未来　272

附录A 常见电影声音格式年表　274

附录B 引用的电影声音工作人员列表　276

注释　281

参考文献　307

影片目录　315

译者后记　320

超越杜比:数字声音时代的电影 作者简介

马克·凯林斯（Mark Kerins） 美国南卫理公会大学梅多斯艺术学院电影与媒体艺术专业的助理教授。

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