燕园读画丛书过眼与印记:宋元以来书画鉴藏考 本书特色

　　美术史与书画鉴藏密不可分。我们熟悉的中国美术史，都是建构在作品鉴定与收藏基础上的。基于此，《过眼与印记：宋元以来书画鉴藏考》讨论的范畴，是作者过眼宋元以来书画名迹留下的关于美术史的深刻印记。无论是诸葛亮、朱元璋、董其昌形象的塑造，还是陈容、王蒙、仇英、傅山、吴振、王翚、吴昌硕绘画的生成，以及赵孟頫、何绍基书法的嬗变与传播，甚至鲜有人关注的岭南四画僧、明代醉饮图和葫芦画的疏证，都为我们提供了一个全新的美术视角。作者利用供职博物馆的优势，结合各地馆藏资源，从书画本体出发，抽丝剥茧，解读书画内外所蕴含的文化与艺术基因，探讨鉴藏中作品的真伪、传播与影响，为人们深度了解不同时期的美术提供参考。

燕园读画丛书过眼与印记:宋元以来书画鉴藏考 内容简介

    美术史与书画鉴藏密不可分。我们熟悉的中国美术史，都是建构在作品鉴定与收藏基础上的。基于此，《过眼与印记：宋元以来书画鉴藏考》讨论的范畴，是作者过眼宋元以来书画名迹留下的关于美术史的深刻印记。无论是诸葛亮、朱元璋、董其昌形象的塑造，还是陈容、王蒙、仇英、傅山、吴振、王翚、吴昌硕绘画的生成，以及赵孟頫、何绍基书法的嬗变与传播，甚至鲜有人关注的岭南四画僧、明代醉饮图和葫芦画的疏证，都为我们提供了一个全新的美术视角。作者利用供职博物馆的优势，结合各地馆藏资源，从书画本体出发，抽丝剥茧，解读书画内外所蕴含的文化与艺术基因，探讨鉴藏中作品的真伪、传播与影响，为人们深度了解不同时期的美术提供参考。

燕园读画丛书过眼与印记:宋元以来书画鉴藏考 目录

序 言 / 5

**章
绘画中的诸葛亮形象 / 9
一、祭祀性的肖像画 / 12
二、观赏性的全身像 / 18
三、宴赏雅趣的山水画 / 29
四、余论 / 33

第二章
陈容画龙研究补证 / 35
一、陈容及其画龙研究之现状 / 37
二、陈容传世作品考察 / 45
三、关于《九龙图》的考察 / 52

第三章
赵孟《行书千字文册》考 / 59
一、《行书千字文册》的鉴藏 / 60
二、《行书千字文册》与赵孟书风 / 68

第四章
王蒙与《葛稚川移居图》 / 75
一、葛洪与移居故事 / 75
二、王蒙与《葛稚川移居图》 / 76
三、明清时期的《葛稚川移居图》 / 82

第五章
明代绘画中的醉饮图 / 91
一、万邦治和张鹏的醉饮图 / 91
二、饮中八仙 / 95
三、醉态纷呈的其他绘画 / 99

第六章
明代绘画中的葫芦 / 103
一、浙派画家戴进、张路、马轼、郑文林 / 104
二、院体画家吕文英、刘俊、黄济、万邦治、赵麒 / 107
三、吴门画派代表仇英 / 111
四、张翀及佚名画家 / 114

第七章
仇英绘画的摹古与创新
—以《清明上河图》为例 / 119
一、“石渠本”和“辛丑本”的异同 / 120
二、仇英对张氏《清明上河图》的借鉴 / 126
三、仇英《清明上河图》对后世的影响 / 132

第八章
董其昌画像考 / 137
一、《尚友图》和《待漏图》 / 137
二、董其昌半身像 / 146
三、董其昌画像之异本与赝品 / 150
四、董其昌画像的传播 / 152

第九章
吴振与《湖山晚晴图》 / 155
一、《湖山晚晴图》与晚明山水画风 / 155
二、《湖山晚晴图》的鉴赏与流传 / 164
三、吴振的其他作品 / 165

第十章
傅山画艺暨鉴藏 / 167
一、逸趣横生的傅山绘画 / 168
二、傅山画作的鉴藏与传播 / 177
三、傅山在绘画史上的地位 / 180

第十一章
悟入丹青：清初岭南四画僧 / 183
一、山水有知音：深度 / 183
二、人物与山水兼擅：大汕 / 185
三、佛学与画学并盛：成鹫 / 191
四、画迹罕传：函 / 193

第十二章
《嵩山草堂图》的文化符号
—以王翚创作主题为中心 / 195
一、王诸本《嵩山草堂图》 / 196
二、书画著录中的王《嵩山草堂图》 / 204
三、王其他草堂主题作品 / 205
四、王《嵩山草堂图》的风格与意蕴 / 207

第十三章
何绍基书法的鉴藏与传播 / 209
一、时人眼中的何绍基书法 / 209
二、何绍基书法的传播 / 216
三、何绍基书法广播之缘由 / 227

第十四章
谁才是真正的朱元璋 / 229
一、朱元璋的异形像 / 230
二、朱元璋的正形像 / 234
三、朱元璋的真实相貌 / 237
四、朱元璋真实的肖像画 / 238

第十五章
与古为新：吴昌硕葫芦题材绘画探究 / 241
一、篱边秋果张如锦 / 242
二、线条之美：白描葫芦画 / 248
三、禅意与秋风独立 / 249
四、吴昌硕葫芦画的传承与影响 / 252

后 记 / 255

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