唐宋之绘画 本书特色

日本美术史学泰斗金原省吾代表作之一

傅抱石在日本留学期间，翻译此书

金原省吾极其满意，亲自写序并题书名

二人即是师徒，又是知己

中国艺术与日本审美，回溯源头的中日艺术交流硕果。

精选近百幅唐宋名画，弥补了傅抱石当年选图时“残阙”之憾！

夫就中国之研究，译为中国之文字，余极欣悦，而又出自好学之君（傅抱石）之手，其欣喜益无量矣。

——金原省吾

先生邃汉文，收藏亦富。于中国绘画研究垂二十年。每一篇出，即价重艺林。

——傅抱石

本书是原省吾所著《唐代之绘画》与《宋代之绘画》二书的合集。作者从唐宋两代绘画传统入手，并以唐代阎立本、尉迟乙僧、吴道子、王维、宋徽宗、马远等著名画家为例，系统地梳理了唐宋绘画的特质。金原省吾以“色”“线”“墨”三事，论其流变，详其蕴蓄，析其作品，道其影响，使读者明了唐宋绘画体系形成之关键所在。正如傅抱石指出的，此书“不在梳剔唐宋绘画之痕迹，而在研究唐宋代表作家之基因及发生。价值在此，重要亦在此。”

唐宋之绘画 内容简介

《唐宋之绘画》一书系傅抱石先生赴日留学时的导师日本知名美术史学泰斗金原省吾先生的著作《唐代之绘画》、《宋代之绘画》之合集。本书以唐代和宋代绘画之传统入手，并以唐代阎立本、尉迟乙僧、吴道子、李思训、王维，宋代宋徽宗、马遠、梁楷、牧溪等知名画家为例，系统地梳理了唐宋绘画的传统及特质。

唐宋之绘画 目录

原序＿ I
译者序＿ III

**章　唐代画之传统＿ 001

第二章　唐代前期＿ 009
**节　阎立本＿ 011        
第二节　尉迟乙僧＿ 031

第三章　唐代后期＿ 035
**节　吴道玄＿ 037          
第二节　李思训＿ 056
第三节　王维＿ 066

第四章 宋代画之传统＿ 079

第五章 五代＿ 083

第六章 宋代前期（北宋）＿ 095
**节　宋画概说＿ 097
第二节　徽宗皇帝＿ 111        

第七章 宋代后期（南宋）＿ 129
**节　马远＿ 131
第二节　梁楷＿ 149        
第三节 牧溪＿ 169

第八章 宋代画之特质＿ 183

唐宋之绘画 节选

徽宗皇帝

宋画至徽宗皇帝时，始示十分之面目。徽宗以天纵之聪，究心艺府，尤工花鸟，雅好挥毫，于画院亦优加维护。画院肇自国初，至此特盛。设待诏、祗候、艺学、画学正、学生、供参等六级。大村西崖氏曰：

从来以艺进者，不得服绯紫、佩鱼带，至政和、宣和，独许之画院。诸待诏之班次，画院为主，书院次之，琴院、棋院、玉院及其他百工又次之。工匠之日给，曰“食钱”，而此二局曰“俸直”，待遇与众殊。且睿思殿日必使一能画之待诏宿直，以备不测之召唤，他局不尔也。自太祖以降，技术工巧不得拟外官之制，徽宗亦不滥发名器。崇宁三年，因奖励书画，设投试简拔之法，命建官养徒。以米元章为书画两学博士。（大村西崖《东洋美术史》）

但徽宗国事不振，“靖康之难”远移漠北，崩五国城。于是朝廷南迁，都金陵曰南宋。徽宗作品，今日足信者，为《桃鸠图》《水仙鹑图》二幅。
《桃鸠图》小幅，鸠立于春日桃枝之单纯作品。款作瘦金书，曰“大观丁亥御笔”，下押字二：一曰“天水”，一曰“天下一人”。丁亥乃大观元年，?徽宗时年二十有六。?左下有足利义满之鉴藏印，文曰“天山”，印作长方形，可称珍贵也。
图虽小幅，但有大天地，《水仙鹑图》亦然。图高八寸九分，广尺三寸九分，绢本设色。右下角作鹑，附鹑作水仙。徽宗之画，常写珍禽，?苟有枝干，?则以叶附丽小鸟，?使如俯视。大空间之左端，钤有瓢形御印，右有政和小印，恐皇帝三十代之作。此亦有天地悠远之思。其沉静之色调，仿佛有早春未萌之心。精鉴之，又不失形之意味。盖细密之中，存非常之缓漫也。鹑眼传以黑漆点之。
小杉未醒氏云：

若反复观赏此《水仙鹑图》，极精细之描写，复不减优容与伟大之精神，诚居天子之位，而又艺术家也。

又云：

大正十四年十二月二十三日，本乡弥生町浅野候邸展观宋元古画，有曾于《国华杂志》熟视之者，而徽宗之《水仙鹑图》*先入目。中国绘画，至宋元所以极其盛观，虽应归之天运，而帝王之热心维护（Patron）亦有足多。徽宗游心六法，于画院之画风，自与以相当之投影。此玄人中之玄人，持有力的画家之腕，居人间幸福之绝巅之文化帝王，惜成悲惨之囚人，移处蒙古或黑龙江 ，遂不得见中国之山河。今就载籍读异代他国之事，复亲见其遗作，不胜运命奇妙之感也。（小杉未醒《放庵画论》）

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