龟慈乐器的历史流变及音响特性-以达玛沟三弦琵琶为例 本书特色

张寅编著的《龟兹乐器的历史流变及音响特性--以达玛》以达玛沟三弦琵琶为研究对象,探讨以龟兹乐器为代表的西域乐器的音响特点。本书从三弦琵琶史料、三弦琵琶复原、三弦琵琶音响特征等方面入手,对古代乐器弦质与定弦、演奏方法的复原,音响测量分析与比较等方面进行了探讨,在同行业内实属少见,对以后的乐器复原与音响研究有重大借鉴意义。

龟慈乐器的历史流变及音响特性-以达玛沟三弦琵琶为例 内容简介

从国际范围来看,古乐器复制工作做得*多、*好的是中国,因为华夏民族是注重礼乐之邦,古人给我们留下了大量可以复制、也值得复制的乐器。近年来,中国古乐器复制工作中*大一件事,当属对曾侯乙编钟的复制,从投人的资金、人力和*后效果来看,这项工作是相当成功的。曾钟到目前为止已复制了6套。尽管各套之间存在一定差异,但总体上看,每套外观与原件皆无异,且都能实际演奏,足以说明中国古乐器复制水平已达国际领先水平。
    但对一些具有历史感的音乐家来说,仅仅复制古乐器还不能满足他们的需求。因为乐器不是用来摆设的饰品,而是用来演奏音乐的工具,他们更希望凭借对乐器的复制来获得古人曾经发出过的音响。对曾钟的复制,由于原钟保存相对完好,又有原声的参照(包括一钟双音),因而在钟体复原之后,复制者能较为顺利地复原编钟音响。但对一些残破古乐器而言,能够复原其外形已属不易,而要想复原出它们的音响则更为困难。张寅在本书中所讲述的,就是这样一件极为困难的事情。
    作者数度驱车横穿百里大漠实地考察,埋头浩瀚文献查阅线索,精心实验反复计算,与当地工匠精诚合作,终于让失传的三弦琵琶声响重见天日。这一研究成果不仅填补了琵琶发展历程中三弦琵琶的空白,同时让我们重新听到了唐代以前琵琶的音响,并触及当时琵琶的音律和演奏方式,其研究成果对古谱翻译、乐律学、西域音乐交流史、乐器工艺发展史和乐器声学史等领域的影响是显而易见的。
  ,当下在科技界流行“创新”一词,在文化研究领域也有蔓延之势,但在看过一些冠以“创新”的论文之后,我总感觉有些研究不过是词汇的翻新而已,其概念、方法、角度、深度于前人并无实质超越。张寅的研究似乎与创新无缘:研究的对象是古已有之的琵琶,采用的方法,包括田野调查、文献梳理、测量计算、逻辑推演、材料复制、模拟演奏等,也都为前人所常用。然而他的研究成果在我看来却充满新意:古人没有记录音响的设备,他却通过缜密研究,令人信服地把已消失千余年的三弦琵琶音响重新呈现在世人面前。这,就是一种创新。

龟慈乐器的历史流变及音响特性-以达玛沟三弦琵琶为例 目录

绪论
**章 前期理论研究
第二章 三弦琵琶史料考略
第三章 达玛沟三弦琵琶复原研究
第四章 达玛沟三弦琵琶弦质及定弦复原研究
第五章 达玛沟三弦琵琶演奏方法复原研究
第六章 达玛沟三弦琵琶音响测量与分析
第七章 现代琵琶与三弦琵琶的音响比较研究
第八章 相关问题的讨论
结语
附录
参考文献
后记

龟慈乐器的历史流变及音响特性-以达玛沟三弦琵琶为例 节选

张寅编著的《龟兹乐器的历史流变及音响特性--以达玛》以达玛沟三弦琵琶为研究对象,探讨以龟兹乐器为代表的西域乐器的音响特点。本书从三弦琵琶史料、三弦琵琶复原、三弦琵琶音响特征等方面入手,对古代乐器弦质与定弦、演奏方法的复原,音响测量分析与比较等方面进行了探讨,在同行业内实属少见,对以后的乐器复原与音响研究有重大借鉴意义。

龟慈乐器的历史流变及音响特性-以达玛沟三弦琵琶为例 作者简介

张寅,男,1974年6月生。中央音乐学院博士研究生毕业,现为中国教育学会音乐教育分会理论作曲学术委员会委员,中国教育学会音乐教育分会钢琴学术委员会委员,石河子大学文学艺术学院音乐系主任、副教授、硕士研究生导师。主要从事音乐声学、音乐教育研究,曾主持多硕国家级、省级科研课题,在《音乐研究》《中国音乐》《人民音乐》等国家级、省级学术刊物发表一论文20余篇。

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