影片的标题《一年十三个月》来源于一种带有蒙昧色彩的天文学的迷信传说，根据这种传说，“每隔七年，就有一次‘月年’轮回，如果某一个‘月年’又恰好赶上是个有十三个新月的年份，那么这一年将会给人们，特别是一些重感情的人，带来个人灾难。据推算，在２０世纪中共有６个这样的年份，１９７８年便是其一。在此之前，１９０８年、１９２９年、１９４３年、１９５７年也都是这样的年份；而在１９７８年之后，１９９２年还将再次轮回，威胁许多人的生活”。
法斯宾德影片故事发生地大多是在慕尼黑或柏林，而这部影片则不同寻常地选在了法兰克福，这是有其原因的。法斯宾德曾经领导过法兰克福的塔楼剧院，并担任过该剧院的导演。不过那段时间对法斯宾德来说并非是愉快的，他创作的一部名为《垃圾、城市与死亡》的话剧不仅被禁演，而且他本人还因该剧的所谓“反犹”内容而受到攻击和诽谤。法斯宾德于是借助《一年十三个月》这部影片发泄了他对这座大城市的不满和恶感，在他看来，法兰克福是个病人、疯子与性反常的人充斥的地方，只有在这样一个“不可忍受的城市地狱”，才会发生艾尔维拉这样不寻常的故事；他通过摩天高楼、赌场、红灯区、血流如注的屠宰场等，有意识地展现了这座城市的冷酷、贪婪、血腥的面貌。从表面上看，《一年十三个月》不过是为法兰克福的一个变性人悲剧所唱出的一首挽歌，实际上，这个故事的内涵早已超越了个人生活的范畴，而深刻地揭示了社会对个人与人际关系所产生的毁灭性的力量。法斯宾德曾经说过，他的影片始终讲述“人在人际关系上的困难”，但法斯宾德没有将表现这种人际关系的困难简单化，而是把影片主人公的命运与结局表现为是因社会所决定的，并且明确地指出，“造成这种困难的责任在于社会”。法斯宾德曾经通过他早期的一部影片《对接触一个神圣妓女的人的告诫》（１９７０）说过：“我唯一能够接受的，只有绝望。”这种对生活的绝望情绪几乎贯穿在他的不少影片里，但是没有哪部影片能够像《一年十三个月》这样深刻、这样鲜明地表达了他对生活的绝望情绪。
本片拍摄于１９７８年７至８月，法斯宾德仅用了２５天的时间，耗资７０万马克就完成了这部放映时间长达两个小时的影片。它不同于其他影片之处还在于，法斯宾德不仅是编剧、导演，而且自己担任了摄影、剪辑与美工等多项专职工作。《一年十三个月》是法斯宾德第一次兼任摄影师而拍出的影片，此后他又为他的另一部以恐怖主义为题材的影片《第三代》（１９７８／１９７９）担任过摄影师。在这两部影片中，法斯宾德抛弃了由其他摄影师充当导演与胶片之间的中介与导演意识体现者的传统做法，而是自己亲自操纵摄影机，将他的艺术构思直接变成胶片上的影像。令人惊讶的是，法斯宾德的摄影风格竟与曾经和他合作多年的著名摄影师米夏埃尔·巴尔豪斯有着惊人的相似之处。除此之外，由于拍摄时间短促，一些影片人物的对话甚至是在拍摄的前一天晚上才即兴写出，加之影片力求在故事实际现场拍摄与原声的使用，以及法斯宾德亲自为影片做剪辑等，这些都使《一年十三个月》不免带有一些法斯宾德早期“反戏剧剧组”期间拍片的一种杂芜粗犷的特点。在影片结构上，法斯宾德采取的是一段段讲述故事，情节不断向前推进的方法，因此影片中没有使用闪回镜头，但却不乏影射与暗示的手法。此外在影片里，一些音（或音乐）、画的使用也别具匠心，如影片中有一个镜头是措拉开着电视机，并不时变化着频道，于是观众一会儿看到的是智利的军事检阅，一会儿看到的又是一部法国爱情片的片断，最后还看到法斯宾德自己谈他影片的采访录像。这些电视镜头的切入为这部展现变性人艾尔维拉的情节剧造成了一定的间离效果。影片最后一场戏，当艾尔维拉上吊自尽后，在她的灵柩旁一边播放着她在世接受采访时讲述她的痛苦经历的录音，一边还配放着古斯塔夫·马勒的第五交响乐，这种匠心独运的安排有意识地为这部影片增添了悲剧色彩。
（滕国强）

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