书之子 相关资料

两位极富天分的大师的共同创作，令人耳目一新的迷人作品。——美国《纽约时报》书评
一部向“文字的力量”致敬的杰出作品。 ——英国《卫报》
书里的每个部分，包含字字萦绕人们心头的散文诗，以水彩、铅笔、数位拼贴等素材组成的图画，还有引用经典故事中的字句而构成的场景和角色等，全都毫不突兀地融合在一起。一本令人难以抗拒的好书。——美国《书单》杂志星级评论
这是杰弗斯和温斯顿的混搭绘画艺术作品，书中将水彩、铅笔及数码拼贴创造性结合，强烈地吸引了读者的注意。杰弗斯采用不规则的手写字体，与温斯顿数码拼贴而成的经典文字形成鲜明的对比……这是一次聪明、自信、也相当酷的文学探索。——美国《科克斯书评》
这本书对故事的力量做出了华丽且充满创意的思考。一位小女孩称自己为书的孩子，她将一个小男孩带到自己的世界中。这个书的世界结合了杰弗斯动人的艺术和温斯顿大师级的字体设计……这部作品可以被视为艺术与写作之间的对话。这是一部杰出的作品。——美国《学校图书馆期刊》
杰弗斯和文字艺术家温斯顿合作的作品，赞美了想象力的力量，并融入了经典故事……书中各个形象跃然纸上，这也是因为“想象力是无限的”。——美国《出版人周刊》

字与图画的精彩结合，提供了丰富的层次让读者去探索……无论是“书之子”的故事，或是书中收录的故事，都能激发孩子对文学的兴趣和喜爱。——意大利博洛尼亚童书展 拉加兹童书奖评审团我们都是故事的孩子
海狗房东 (绘本阅读推广人)故事，是喂养我们内在生命的乳汁，我们都是书之子，都是故事的孩子。久远以前读过的故事都已成为我们的一部分，阅读《书之子》，深深感受到这一点。绘本是文字与图像合奏的作品，在合奏之中表现说故事的艺术。这是绘本独有的特质，而《书之子》又为这独有的特质创造出新的高音。不妨先仔细看看小女孩扬起风帆，帅气地驭浪前行的那一页！汪洋大海里的每一个水分子，全都是文字，在视觉上形成一种震撼，若再细读那些文字，过去阅读故事的点点滴滴、庞大的记忆竟然能被轻易召唤出来。到底是如何做到的呢？不只这一页，在这本书中，每一页的图像都由众多文字组成，这些文字大多是从经典文学、童话选出的片段，它们不只是装饰性的存在，而是两位作者配合该页的情节、氛围，在书海中遍寻、筛选出来的。例如，当书中图象化为大海时，那些文字是选自《格列佛游记》《海角一乐园》《海底两万里》等书；在攀越高山的那页，文字来自《彼得•潘》，登山的险与难顿时变得轻盈。这是一本布满密码、充满惊奇的绘本。然而，初看原文版时，我曾暗忖“太难翻译了”，实际看到中文版时，又有另一番惊奇，因为此书的中文版所做的努力不仅是“翻译”，而是“中文化”。例如山洞那一页，增加了汤米•温格尔的经典绘本《三个强盗》。对喜爱阅读的大人来说，这本书能够唤回许多故事曾带给你的美好时光，甚至是故事曾带你从现实中逃往想象的国度，让你再一次看见、经历与感受。这或许是《书之子》封面为何要在书本上画一个锁的原因，因为《书之子》本身就是一把记忆的钥匙。而中文版加入经典绘本的摘文，则让尚未读过经典文学的孩子也觉得可亲，当他们打开这本书，也能再次提取有限的阅读经验，并且回味。读这本书，也别忘了和孩子一起在蝴蝶页伫足片刻。密密麻麻的书与作者，你们读过哪些呢？在蝴蝶页（环衬）里，或许也能找到亲子共读记忆匣的钥匙，一把一把，打开你们曾经共度的美好时光，时光没有流逝，都留在故事里了。

书之子 作者简介

突破极限的绘本创作者 ——拜访《书之子》作者山姆·温斯顿（Sam Winston）伦敦工作室 赖嘉绫 《书之子》（A Child of Books）是一本看似抽象又具象的书，女孩带着男孩悠游于书的世界里，在不同的环境里走出自己的世界。看扉页上罗列的一本本书，仿佛是一张建议阅读书单，但绝对不是！这是一份写成不同生命故事的书单——我们的生命是由一段段不同的故事组成，有的不知道怎么开始，有的不知如何结束；还有的被打断，或是接成另外的故事，教人经常措手不及，只能惊呼“怎么会这样！”来掩饰自己的茫然。 作者之一山姆·温斯顿（Sam Winston）在献词里引用了美国诗人穆里尔·鲁凯泽（Muriel Rukeyser）的著名诗作《黑暗的速度》（The Speed of Darkness），诗的第九节说：“这个宇宙由故事组成，不是原子。”仿佛在说，我们每个人就是故事的组合，不只是细胞的变化。读遍这些故事会造就每个不一样的人，这是故事与人的奥妙。我们的消化与吸收将同样内容的书变化成我们需要的各种元素，持续生命的演进。 因为地利之便，我在伦敦访问了山姆·温斯顿。《书之子》是一本必读也是一本不必读的书，因为没有一本书是必读的，但每一本书都有存在的必要。不仅对创作者、对读者、出版者，或是路过的人，与书的相遇一如与人的相遇，绝对充满奇遇与必要的原因，在紧要关头以维生素（维系生命的“原素”）的方式进入人体。 山姆·温斯顿（Sam Winston) 温斯顿的工作室位于东伦敦。循着地址，我来到一幢外观正在维修的旧工厂前，门口栅栏铁门深锁。温斯顿事先有告知，到的时候打个电话，他会来开门。很快的，我看到满脸笑容、穿着白色T恤的他出现，领着我穿过两道铁门进去。这里每一个单位都是艺术家工作室，因为租金便宜，还有人排队等着进驻。目前有的是杂志出版、有的是平面设计，当然更多是画家或有志成为画家的创作者，艺术家们就将自己的作品输出挂在公共走道上，走进这幢外面警戒重重的旧楼，里面气氛骤然改变，我的心情也随之进入艺术家的世界。平面楼层就有一位网版印刷艺术家，配备精彩齐全，温斯顿带我探头进去打招呼，只闻声不见人，原来是被植物遮住了，这个工作室像一个小温室，机器和人都躲在里面。 推开深锁的铁门，走进艺术家的世界（图/赖嘉绫提供） 温斯顿是字型设计师，曾经在维多利亚与艾伯特美术馆（V&A Museum）展出以字型变化做成的画轴，为未来的人类解释现在的名词（比如，手表、化学元素……），也做过为期一周的蒙眼作画实验，让自己模拟盲人创作，此外，《Wallpaper*》杂志也多次以他的创作为封面。他的想法多元，又富执行力，这次与画家奥利弗·杰弗斯（Oliver Jeffers，《蜡笔大罢工》绘者）合作的绘本《书之子》，便是他的新尝试，灵感来自他的另一本书《Orphan》。 温斯顿的另一本作品《Orphan》，同样是用文字组合成图像 温斯顿让我看了《书之子》的各国译本，包括葡萄牙语、意大利文、法文、德文、日文、中文、俄文、希腊文等19种版本。问到谁是作者？谁是绘者？这的确是很难的问题，因为这本书的文字也是图像，他们一位用文字绘，一位用图像绘。一开始，他们将希望的画面以草图勾勒出来，接着反复修改调整。但两位创作者分别住在伦敦和纽约，工作如何进行呢？“所以杰弗斯邀我到亚特兰大，我们都远离了原来的工作室，一起在森林里把书中需要共同完成的画面整理出来，达到最后的效果。” 两位都是经验丰富的创作者，有意见相左的时候吗？温斯顿认真地说：“以我们的经验，都知道如何做到最好，即使有意见也是对彼此的提醒，从没有因为特别坚持而争执。”他们原本并非熟识的朋友，但这次的合作让他们成为好朋友。 随后，他带着我看一套《书之子》的“书后书”，是他们完成这本书后继续做的计划，只制作9套，全将进入博物馆、图书馆或私人的收藏。这是一套以精美纸盒盛装的“创作者之书”，最上面是一叠《书之子》的散装全开内页，每页后面都签了名；下方则平放着两本书，一本是签了名的印刷版《书之子》，另一本是以黑白印刷的“创作者之书”，包括他们曾经有的电邮往返、讨论过程，还有画面形成的经过。譬如爬山的那一页，杰弗斯说要这样呈现，温斯顿就找出《彼得·潘与温蒂》（Peter Pan and Wendy）的故事内文，将之排出地景。 那么，怪兽的那一页，要用哪些书名和文字拼出怪兽呢？我读着有《长发姑娘》（Rapunzel）故事的画面寻找线索。啊！大怪兽身体里藏着Frankenstein（《科学怪人》）和Dracula（《德古拉克吸血鬼》），旁边还放着Transylvania（传说中位于罗马尼亚的吸血鬼故乡）这个字，每个字出现的位置、大小和方向都经过考虑，是刻意放进去的！这种将“刻意”做成“随意”的画面，抓住了我的目光，想要完全解谜可得仔细端详。 在这两本书的下面，还附一本首版首刷的珍本书，因为珍本很难取得，所以才限量9套，也就是他们找到9本不同的珍本书。我看到的这套是《格列佛游记》（Gulliver's Travels）。温斯顿拍下这本书的书背，把影像做成一棵树的树干，再以该故事的文字为树枝，另成一张画。这个书与画、画与书的组合，让我感动不已。多年来许多人将绘本视为新形态的艺术，而我眼前的这位艺术家身体力行，让我瞠目结舌。他的作品适时为艺术形态做了新解，更令我深层体会了艺术家与艺术成就了新的绘本。 限定版书盒中还附上首版首刷的珍本书（图／赖嘉绫提供） 书盒中附上哪本珍本书，他们就在图画中将书背作为树干，上面长出这本书文字所形成的树枝（图／赖嘉绫提供） 我们再度比对不同语言版本，看出有的版本少了某个画面，也看到拼贴不够紧密的制作，温斯顿都微笑以对。因为只要做过书就知道编辑有多难，这本书的中文版也有另类突破，扉页与英文原版略有不同，温斯顿在英文版是从19世纪的公版权英文著作中，挑选适合《书之子》主轴的书单；但到了法国，他们说要加上《小王子》（Le Petit Prince），到了希腊，加上了《希腊战神》（Jason and the Argonauts），到了台湾呢？则列了许多绘本经典。各国版本就因地制宜，入境随俗，纷纷以各自的经典书单呈现。 各国版本的扉页书单会因地制宜，出现不同的经典作品 这本书的出版社，英国沃克（Walker Books Limited）乐见这些不同译本的创意，因为创作之外的创作，一如书后有书的诞生，将阅读延续到各个国家。而外语版权部与编辑部的密切分工，亦有如温斯顿与杰弗斯将绘本的层次大幅提升，让大读者沉迷于故事中故事的变化，小读者悠游于想象的引领中。我倒是希望，有一天出版社可以将中文与英文扉页上的书单，以及书的内页并列做一个展览，延续《书之子》的精神，除了向经典致敬，还能再创经典。 我曾经收集了许多“不怕麻烦的绘本作家”的书，温斯顿的做法也是很繁复，他让“文字”可以是“图像”，让字型有了新意，更凸显自我风格。对于这样一本愈读懂愈多、读愈多觉得自己愈渺小的书，不自觉感到创作的极限就是突破极限。对我而言，这同时也是一本“解谜之书”（A Book of Puzzles）。 【作者介绍】 赖嘉绫

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