建筑语言》，无意中成为英国在这方面的权威。前者把1973年与20世纪60
年代合为  体，而后者给人一种印象，即此前的一切都被认定为现代主义
的终结，至此，后现代主义要登场了。詹克斯在《后现代建筑语言》的结
语中，预言性地指出：  “接下来的五年对建筑师来说一定充满诱惑，如初
露端倪的实例——但同样也有可能是令人困惑且不确定的。”川这对任何
关于70年代的思考都是致命的打击，因为人们所思考的，亦即他所谈论的
情况出现在1980—1982年。像格雷夫斯的波特兰市政厅以及法雷尔的TVAM
大楼，明显属于后现代主义的建筑，使得人们容易理解这个新的建筑时
代，于是人们就将70年代简单地归结为一个“令人困惑”的过去。
    还有一点应该记住，在那些日子里，设计住宅无论如何都不被重视，这
 是因为，至少是在英国，建筑师的大雇主都是国家的地方当局，而在人们
的潜意识里，真正的建筑是指政府、地方当局、公共机构以及公司企业的
大型公共项目。住宅什么都不是，除非它是个社会性的住宅项目。
    那么，本书为什么会对20世纪70年代的住宅感兴趣呢?从基本层面上
说，因为除了70年代，所有其他时期的住宅题材都已大量出版过，同时
因为自然界不存在真空，这些原因就足够了。住宅也代表了一个相对纯粹
的建筑形式，这一点众所周知，其结构不像其他类型的建筑那样因为复杂
而做调整。因此，它们是精美的建筑小品，在以往任何时候都是美的。*
后，文献中也有一些暗示，詹克斯关于70年代建筑的理论能够允许成立，
因为相比于那些缺乏这方面内容的书籍中的猜测，他认为这十年间是一个
住宅极其丰富的时期。
    在《建筑的现代主义运动》中，有一个著名的插图“进化树，1920—
1970，判定六个主要传统(建筑运动)的方法”。抛开细节，在这个图
表中可以清晰地看到，在20世纪50年代至60年代间，两条主要线索中分别
显示出，现代主义建筑似乎越来越多样化。60年代出现了更多的小运动，
或者趋势，在一个明显由许多片段组成的整体中，持续发展到70年代。这
个图表真正想说明的是，70年代可能是现代主义建筑*有意思的十年。
在同一本书中，作者批评了现代主义公共建筑，但没有提到居住建筑。然
而，在他后来的《后现代建筑语言》一书中，他似乎暗示了许多70年代的
住宅代表了一种向更加文学性或辞藻华丽的建筑方向进化的趋势，这是两
本专著都申明了的。
    写一本关于70年代住宅的书的另一个原因是，我们有充足的理由断定，
在这十年中，出现了一些形态不同、意义重大的住宅，并且它们指引了一
条从现代主义走向后现代主义之路。尽管这确实是我们的研究成果，但是
恰恰又是其中*没有意思的部分，在我们走访了大量的住宅后发现，强加
 上的那些有目的性的建筑风格并不重要，因为它们中*有意义的是它们的
多样性。这点给70年代建筑的环境背景带来了勃勃生机，是**次关注到。
我们现在认为是理所当然的议题。这些改变了住宅的形式及其与创造者之
间的关系，正如预想的那样，这些观点和它们的效果总是矛盾的。例如，
建筑师和雇主之间的关系日益平等，这就意味着雇主的消费者权益保护的
需求在建筑中表现得更明显，比方说要求有更多的卫生间、更大的卧室和
厨房；并且使起居室失去了早年间的首要位置，这助长了在70年代的住宅
设计中的个人主义。同时，处于萌芽阶段的绿色运动(Green movement)也意
味着人们开始建造更“生态”的建筑，但是通常只是自相矛盾地用于家庭
的第二套住宅中。
    我们的研究还取得了其他  些有突破性的理论成果，特别是现代主义传
统的持久性，甚至处于新的后来被看作是反现代主义的历史主义的状态中这
  理论。历史主义出现在70年代，并不是简单地回归过去，而是作为扩展新
建筑潜质的  种方法出现。因此，帕拉第奥的作品是英美历史主义复兴的源
泉，可以在瑞士提契诺的山前环境中见到，而且被很独特地应用着，因为在
这里它几乎被看作是当地风格的一部分。在意大利和瑞士，对乡土风格的研
究出现在70年代，目的是要为建筑师所面临的问题提出新的解决方法，这些
司题来自雇主的消费者权益保护观念和建筑师的个人主义。博塔的建筑形式
与本地乡土风格中的遮蔽形式有着清晰的关系，但同样是追求个人风格的例
子，斯诺兹则使用农民建造建筑的方法，作为他对柯布希耶式建筑的认同；
康皮在他的别墅创作中采用了帕拉第奥的思想而不是形式，符合我们追求富
足的新标准。我们的研究还得出了出乎意料的结论，我们看到了那些表现*
激进的建筑师，正是他们在重新使用老建筑。
    如果时间和经费允许，我们的实例选择将会更全面。我们只展示了那
些已出现在建筑出版物或住宅建筑图集中的住宅，在建造完成时其质量和
品位已得到公认。我们曾尝试着在能够展现出70年代发展脉络的地方集中
选例：意大利北部和提契诺、雅典及其周围、柏林富裕的郊区，还有长岛
蓬勃发展的周末度假圣地。相反，在英国，我们试图将目光越过伦敦的影
响所及，去寻找其他无力改革的地方。这些地方都有一个共同点，就是在
建筑发展过程中，而且是国际性经济危机十分严重的十年间，都不是很富
有。我们走访的许多住宅，自建造之初就没有照片刊登在出版物上，因此
从所展示的照片来看，经过30年的使用，它们都有了成熟的环境氛围。我
们尽量避免艺术方向上的错误，拍照时尽量使用自然光，并且不移动日常
生活中的图画、家具或垃圾。
    本书将住宅按照章节组织，开篇是*老的建筑，结尾则是*新的。每部
分都有个标题，反映了该部分中的建筑上的一些明显的相似之处，但这

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