8

除了是个小说家，保罗·奥斯特还是一位诗人（这或许说明了为什么他的语言美妙得让人想要念出声），一位译者（他翻译了不少法国的诗歌和散文，由此我们不难看出为什么他的作品既有美国式的简洁和力量感，同时却又散发出优雅而精细的欧洲气质），以及一位电影导演。他与华裔导演王颖合导的电影《烟》曾获得柏林电影节的银熊奖和*佳编剧奖，他还独自执导过一部电影《桥上的露露》（据说*近他又拍摄了一部新片）。像很多当代小说家一样，我们可以很明显地发现奥斯特作品中许多地方受到了电影的影响—生动的画面感，节奏感十足的场景切换，多种视角和多条线索的并行推进。然而，没有哪部作品比这部《幻影书》与电影的关系更密切、更直接。

首先，海克特·曼，这部小说的两位男主角之一，是二十年代一度活跃于美国影坛的默片喜剧明星，因为一起灾难性的突发事件，他的人生在1928年发生了剧变，他被迫走上了逃亡之路。1928，这是作者精心选择的一个意味深长的时间点，其一，随后的1929年发生了美国经济大萧条（又一个巧合的对应：小说的男主人公，作家齐默教授为了逃离悲痛的往事—同样是一种精神意义上的逃亡—而开始写作研究海克特电影的那本书的时间，1986年，恰好也是美国另一次著名的经济大崩溃发生的前一年）；其二，二十年代末三十年代初正是默片被有声电影取代的时期（小说的一开头就写道：“电影现在会说话了，默片里那种闪烁不定的无声表演已成为过去……它们不过才消失了几年时间，但感觉上却已经成了史前的玩意，就像那些人类穴居时代曾在地球上四处漫游的古老生物。”）。在奥斯特看来，这种取代既是不可抗拒的，也是令人悲哀的，一如齐默教授家人所遭遇的空难，及海克特所遭遇的突发事件（他的未婚妻失手开枪打死了他的情人），因为这一切都是命运—时代的命运和个人的命运—的产物。

面对这种无奈的悲哀，这种无可挽回的消逝，奥斯特在小说中就无声电影发表了一段迄今为止我所见过的*为深刻的见解—以至于我不得不把它们全文摘录下来：

不论有时电影画面多么美轮美奂，多么引人入胜，它们都无法像文字那样让我从心底感到满足。它们提供的信息量太多了，我觉得，没有给观众的想象力留下足够的空间，这造成了一种悖论，电影模拟现实世界模拟得越像，它表现现实世界的能力就越弱—世界不仅仅在我们周围，同时也在我们脑中。那就是为什么我总是本能地喜欢黑白照片胜过彩色照片，喜欢无声电影胜过有声电影。电影是一门视觉语言，它通过投射在二维银幕上的图像讲故事。声音和色彩的加入增添了图像的三维感，但同时也剥夺了它们的纯粹性。图像不再需要担负起所有的功能。但声音和色彩并没有把电影变成某种完美的综合媒体，变成某种反映所有可能性世界的*佳手段，它们反而减弱了图像语言本来所应具有的力度。那天晚上，看着海克特和他的同行在我佛蒙特的起居室里来来往往，我突然意识到自己正在目睹一门已经死亡的艺术，一门已经彻底灭绝并且永不再现的艺术。然而，即便如此，在经历了那么多年的时代变迁之后，他们的作品却仍像当初刚出现时一样鲜活，一样生气勃勃。那是因为他们对自己那套独特的语言已经了如指掌。他们发明了用眼神造句，他们创造了一套纯粹的肢体语言，除了影片背景中那些服装、汽车样式和古老的家具，那套语言永远都不会过时。在那种语言里，思想转化成了动作，人们用自己的身体表达自己，因此它通行于所有时代。大多数的喜剧默片甚至都懒得讲故事。它们就像诗，就像对梦的翻译，就像令人眼花缭乱的灵魂的芭蕾舞，也许是因为它们已经死了，它们似乎对现在的我们比对它们那个时代的观众显得更为深刻。我们隔着一条巨大的遗忘的深渊观赏着它们，而把我们与之分开的东西，其实正是它们如此吸引我们的东西：它们的无声，它们色彩的贫乏，它们那一阵阵的、加快了的节奏感。这些都是不利因素，这些因素增加了我们观看的难度，但同时也把图像从模拟真实世界的重负下解放出来。有了它们拦在我们与那些默片之间，我们就不用再假装自己正在观看一个真实的世界。扁平银幕上的那个世界只存在于二维空间里。第三维在我们的脑中。

时代把人们同默片分开了，死亡把人们同爱分开了。而把我们与之分开的东西，其实正是它们如此吸引我们的东西。所以，幻影之书，也就是消逝之书。

9

此外，说到电影，这部小说至少包含了两个电影短片的剧本：《隐形人》《马丁·弗罗斯特的内心生活》（《密室中的旅行》这个名字就出现在《马丁·弗罗斯特的内心生活》的剧本里）。哪怕单独作为电影剧本本身，它们也称得上绝妙。它们本身就是个小世界（犹如做工精细的箱子，世界中有小世界，小世界中有更小的世界）。

10

这是我的**本译作。不知是幸还是不幸，我本人也写小说。坦率地说，我并不觉得作为一个小说家有多幸福—在大部分时候不如说正好相反。但是，就像保罗·奥斯特所说的，“当作家并非像当警察或者医生是选择一种职业。与其说选择，不如说被选择。你一旦接受这个事实，就再也干不了其他任何事情。”

因此，翻译对于我的意义或许跟别的译者有所不同。对我来说，翻译是一种*大限度上的精读，是一种文学课（我很高兴遇到了奥斯特这样的好老师），是另一种创作。我对语言有着偏执狂般的挑剔与苛求。为了尽可能地重现原著的风格，我对翻译的每个句子、每个字都要斟酌再三，我反复地默念—有时甚至会念出声，就像个疯癫而专注的炼金术士。

无论如何，我希望——时也相信——你会喜欢这本书。

11

让我们回到2月，回到那个飘雪的下午的咖啡馆。

她脱掉烟灰色大衣，在我对面坐下。窗外的雪下得更大了。我对她说我刚刚翻完了《幻影书》的*后一句。

“哦？真巧—我还记得上次见你时你刚翻了**句。”她脸上浮起淡淡的微笑，用塞林格的说法，这女孩理智得可怕。

“我还记得那句话，”她眼睛看向窗外，停顿片刻，然后接着说，“所有人都以为他死了。”

“*后一句是——”我说，“抱着那样的希望，我继续活着。”

 3/4   首页 上一页 1 2 3 4 下一页 尾页

小说 外国小说 美国

在线阅读