剧场的魅力:对戏剧演出剧场性特征的探寻 本书特色

本文所涉及的研究“剧场性”特征中是站在当代导演创作的视角下，限定在戏剧演出中观演关系的语境内，聚焦于“现场性”、“互动性”、“假定性”这三点在笔者看来是“剧场性”课题中*典型、*突出的特征进行一次系统的研究，而这三个特征的寻找是以“观众”这一戏剧演出构成的重要因素为研究的内在逻辑，旨在*限度的开掘戏剧演出自身固有的艺术特性和演出魅力，让观众体会到，什么是只有走进剧场才能获得的，是在电影院和电视机前都无法取代的观赏感受。

剧场的魅力:对戏剧演出剧场性特征的探寻 内容简介

本文所涉及的研究“剧场性”特征中是站在当代导演创作的视角下，限定在戏剧演出中观演关系的语境内，聚焦于“现场性”、“互动性”、“假定性”这三点在笔者看来是“剧场性”课题中很典型、很突出的特征进行一次系统的研究，而这三个特征的寻找是以“观众”这一戏剧演出构成的重要因素为研究的内在逻辑，旨在优选限度的开掘戏剧演出自身固有的艺术特性和演出魅力，让观众体会到，什么是只有走进剧场才能获得的，是在电影院和电视机前都无法取代的观赏感受。

剧场的魅力:对戏剧演出剧场性特征的探寻 目录

**章 “剧场性”中的现场性
**节 构成戏剧演出现场性的三个要素
一、即时性
二、即地性
三、即兴性
第二节 导演创作中对“现场性”特征的把握
一、导演构思阶段对“现场性”的把握
二、排练场阶段对“现场性”的把握
三、剧场创作的现场性
四、帮助演员构建具有“现场性”特征的内在表演心理 3
第二章 “剧场性”中的互动性
**节 观演关系与观演互动
一、观演关系对戏剧演出的重要性
二、戏剧观演关系中的观演互动
三、观演互动的历史沿革
第二节 观演互动的作用
一、观演互动帮助表达主题
二、帮助建立演出的样式感
三、观演互动帮助实现剧场内的双重交流的 “剧场性”审美效果
四、观演互动帮助调节演出与观众之间的心理“距离度”
五、帮助拓展演出时空 六、帮助观众积累情感体验
第三节 观演互动的形式
一、以观众参与数量划分
二、以观众参与演出程度划分
第四节 导演如何创造演出中的观演互动
一、创造观演互动的起点——演出文本
二、观演互动的主导——演员
三、观演互动的参与者——观众
四、观演互动的环境——舞台空间
第三章 “剧场性”中的假定性
**节 舞台假定性是戏剧演出中的核心问题
一、戏剧艺术的假定性本质
二、导演研究假定性的意义
三、艺术作品假定性的两极
第二节 观众与舞台假定性尺度
一、什么是舞台假定性尺度
二、决定观众心理接受的因素
三、观众的感知
第三节 导演如何把握假定性尺度
一、限制假定性尺度的几个因素
二、表演与舞台假定性尺度
三、视觉形象与假定性尺度
四、声音形象与舞台假定性尺度
五、舞台调度与舞台假定性尺度
六、导演对舞台假定性尺度的把握
结 语
参考文献

剧场的魅力:对戏剧演出剧场性特征的探寻 作者简介

杨硕，中央戏剧学院导演系戏剧导演专业副教授，博士，硕士研究生导师，本科教研室主任 导演作品：《滚蛋吧！肿瘤君》、《背叛》、《潜在的支出》、《哈姆雷特》、《窝头会馆》、《七耳兔—拯救七彩谷》、《家》、《奉旨越狱》、《泰山情缘》、《行歌坐月》等。《泰山情缘之石敢当》获2014中国国际演出商大会、2014CIVA中国演出风云盛典十大演出风云项目奖。山东省五个一工程奖。 《滚蛋吧！肿瘤君》获第五届国际戏剧学院奖优秀剧目奖。《行歌坐月》获贵州省五个一工程奖。 曾带队参加第26届锡比乌国际戏剧节做交流演出。曾撰写论文：《开拓、探索戏剧演出中的剧场性特征》、《导演如何在写意的演出样式中展现人物内心世界的真实》、《戏剧导演对肢体语言创作的工作方法初探》、《戏剧演出中的观演互动》、《导演对舞台假定性尺度的把握》等

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