明星和他的时代-民国电影史新探 本书特色
《明星和他的时代:民国电影史新探》由北京大学出版社出版。
明星和他的时代-民国电影史新探 目录
序言前言**章 早期影星的隐身登场(1923—1926)**节 早期影星的不同来源第二节 电影明星制造的源起第三节 社会风气渐开时代下的**代明星第四节 从传媒业的进展看“隐身”的明星小结第二章 大众视野中渐显的明星群(1927—1929)**节 武侠明星的大量涌现第二节 “游戏规则”成型——武侠明星的**本领、生存法则和职业路线第三节 媒体发展中部分明星的显现第四节 **位真正意义上的明星：“奇女子”杨耐梅第三章 应运而生的**批巨星(1930—1932)**节 产业前提：电影界的大整合与国片复兴运动第二节 媒体舆论环境的成熟第三节 明星制造系统的初步完备第四节 巨星的诞生第五节 从巨星的社会形象看其折射的社会心理第四章 明星类型的细化和多元化(1932—1935)**节 明星制造系统的新阶段第二节 类型多样的明星群第三节 制造明星的媒体话语系统第四节 民众心理与明星集体风貌的变化小结第五章 电影业内外双重打击之下明星阵营的分化(1935—1937)**节 影界萧条中巨星的风云流散第二节 成熟的明星制造机制第三节 明星阵营的分化第四节 成不了巨星的时代偶像第六章 沦陷期顺民心理下的娱乐明星群像(1937—1945)**节 时代激流中的歧途第二节 全方位的明星制造系统、耸人听闻的明星制造手段第三节 偶像型娱乐巨星第四节 明星地位的上升第七章 繁荣充实的明星群(1945—1949)**节 渐入窘境的新星制造第二节 恢复繁盛的明星群第三节 个性迥异的时代偶像
明星和他的时代-民国电影史新探 节选
《明星和他的时代:民国电影史新探》认为：明星是每个时代的审美标准和大众普遍欲望的投射。明星研究，并不是把分析电影演员作为*终目的，而是把他们看成是对所处电影产业及社会文化进程有揭示作用的文本。也就是说，“明星”这个研究对象几乎不具有形式价值，却有重大的文化意义。通过对民国电影明星体系及其演变过程的论述，《明星和他的时代:民国电影史新探》尝试阐述的问题在于：民国电影经历了风风雨雨、起起落落，明星作为电影产业的特殊及典型现象，对于民国电影业的发展而言；在各个阶段的作用如何。历经不同的时代，电影明星长盛不衰，人们为什么崇拜明星，又是谁在制造着明星。这是一次对民国电影发展历程的新探索。
明星和他的时代-民国电影史新探 相关资料
插图：杨耐梅在《玉梨魂》中的表演妖艳妩媚，轻佻放荡，正合编导心意。影片公映后，杨耐梅的形象使大多数观众，尤其是市民观众初而惊叹，继而喜欢，《玉梨魂》卖座奇佳。1924年，杨耐梅在百合影片公司主演了《采茶女》。“明星”公司看中她适合演放荡不羁的人物，同年请她主演影片《诱婚》，仍然饰演一个风流放荡的人物。影片公映后，很卖座，却引起了家人的强烈不满。最终父女感情完全破裂。杨耐梅的演技在当时的女明星中，可以说是出类拔萃的一个。在演戏的时候，杨耐梅最肯尽心于艺术。导演只要有命令，从不违抗，不论寒暑或者通宵达旦，工作从来不叫苦，“与器小易盈者有宵壤之别矣”。只要剧情需要，喜怒哀乐，她都能演到位。她虽然平时任性，但一进入摄影棚，却是一切听从导演的指挥。包天笑后来回忆说：“一般人对于称赞女明星，总是说色艺双绝，杨耐梅可是艺胜于色呢。但这个社交名媛不同于殷明珠，在很多评论中，杨耐梅一开始就是被嘲讽和挖苦的，这个爱出风头的女孩子，在生活和艺术上有一种惊人的热情，也许她太过主动了。社会风气虽然已经在开化，然而多数中国人眼中，温顺驯良才是女子的美德，即便是张石川这样一个电影先驱者，也并不看好杨耐梅，明星三大巨头除了周剑云出于营业目的而力捧杨耐梅，其他人认为杨耐梅这样放荡不羁的个性，会给公司带来恶名。几部戏下来，杨耐梅在上海滩越来越红了，然而她骄奢风流的个性让公司领导层对她愈加不满，终于停止了继续签约。当时的山东军阀张宗昌仰慕杨耐梅的名气，暗中派特使到上海邀请她到济南去，并且表示愿意投资帮助她自组制片公司。她经不住诱惑，去了山东。半个月后，她从山东带回来一笔巨款。于是耐梅影片公司成立了。
