歌剧舞台监督的探索与实践 本书特色

舞台监督在戏剧演出过程中负责掌握舞台艺术各 部门的总体组织与管理工作，可谓对整个演出起着决 定性的影响和作用。而目前这一重要的专业领域，无 论是相应的教材编写还是研究专*等几乎是寥寥无几 。针对舞台监督这个实践性很强的专业领域，本书内 容恰恰可满足其实用性的专业要求。由董燕雄所*的 《歌剧舞台监督的探索与实践》中涉及的专业性知识 和实操技能，都是基于作者多年在歌剧舞台上的演出 经历及在舞台监督这个岗位上工作所积累的大量实践 经验，文中不是简单的说教，而是以生动的笔触，通 过作者亲身经历的不同具体案例，来为读者展示舞台 监督的专业理论知识和实操技能。不仅是歌剧演出， 包括舞剧、音乐剧、京剧、地方剧等都可参考。

歌剧舞台监督的探索与实践 目录

歌剧舞台监督的探索与实践 作者简介

董燕雄(1934—2015)，1952年考入中央戏剧学院附属歌舞剧院(中央歌剧院前身之一)歌剧团任歌剧演员。在此期间，参加过《小二黑结婚》《白毛女》《刘胡兰》《草原之歌》《茶花女》《货郎与小姐》《阿依古丽》等四十余部中外歌剧的演出。 1984年起任中央歌剧院业务处排练调度室主任，并担任舞台监督，于1992年被评为一级舞台监督。在此期间，先后担任过《马可-波罗》《货郎与小姐》《芳草心》《小丑》《詹尼·斯基奇》《茶花女》《蝴蝶夫人》《卡门》《驯I悍记》《费加罗的婚礼》《弄臣》《圈兰朵》等多部歌剧以及《乐器推销员》等音乐剧作品的舞台监督。分别与意大利*名歌剧大师吉诺-贝基、意大利*名导演安道纽、法国*名导演泰拉松、俄罗斯*名导演安西奠夫，以及美国奥尼尔贱剧中心的导演等合作排演世界*名歌剧作品。 退休之后，受邀在中国歌剧舞剧院排演的原创歌剧《悲怆的黎明》《八女投江》、中央音乐学院排演的歌剧《黑桃皇后》、中央歌剧院排演的歌剧《游吟诗人》等作品中担任舞台监督。